Spisu treści:

Czym jest „czwarta ściana” w sztuce, jak i dlaczego jest łamana
Czym jest „czwarta ściana” w sztuce, jak i dlaczego jest łamana

Wideo: Czym jest „czwarta ściana” w sztuce, jak i dlaczego jest łamana

Wideo: Czym jest „czwarta ściana” w sztuce, jak i dlaczego jest łamana
Wideo: Royal Benefit/How A Helpless Outcast Everyone Despised Became D Chosen Queen Of A Prince/New Movie - YouTube 2024, Marsz
Anonim
Image
Image

Zazwyczaj film nie zależy w żaden sposób od tego, kto ogląda go w sali kinowej; sztukę można również wykonać przed pustymi siedzeniami. Książka zachowa swoją fabułę, nawet jeśli nikt nie przejrzy jej stron. Świat sztuki odgrodzony jest od rzeczywistości niewidzialną i nieuchwytną, ale solidną ścianą. Co się stanie, jeśli spróbujesz usunąć tę ścianę?

„Czwarta ściana”

Wydaje się, że teatr ze swej natury skłania się w ten sposób do odgradzania się od widza, ale tak naprawdę przez znacznie dłuższy okres swojej historii tę formę sztuki wyróżniał właśnie brak „czwartej ściany”. W dawnych czasach publiczność była pełnoprawnym uczestnikiem akcji, aktorzy przemawiali ze sceny, zwracając się do publiczności zarówno uwagami, jak i całymi monologami. Znacznie później Szekspir zastosował tę technikę.

Zwracanie się do widza to jedna z technik rozbijania czwartej ściany. Do tego można wykorzystać lektora – główny bohater komentuje swoje przygody, jak w komedii „Naga broń”
Zwracanie się do widza to jedna z technik rozbijania czwartej ściany. Do tego można wykorzystać lektora – główny bohater komentuje swoje przygody, jak w komedii „Naga broń”

Ta „czwarta ściana” może być niewidoczna od strony widowni, ale stamtąd, ze świata postaci w sztuce, podobno reprezentuje bardzo realną ścianę. Publiczność zdaje się „szpiegować” rozwój fabuły, w pewnym sensie przypominając policjantom w zagranicznych serialach, którzy patrzą przez lustro weneckie na przesłuchiwanych. Nie bez powodu ten filmowo-telewizyjny klisz zakorzenił się w sztuce XX i XXI wieku.

W filmie „Amelia” bohaterka od czasu do czasu kieruje uwagi do publiczności
W filmie „Amelia” bohaterka od czasu do czasu kieruje uwagi do publiczności

I w zasadzie wszystkie rodzaje sztuki kiedyś ignorowały widza: były sztuki, które grano bez patrzenia na tych, którzy kupili bilety na halę, filmy, w których nie wykryto obecności kamery obok bohaterów. W odniesieniu do kreskówek, książek - to samo: przedstawiciel świata rzeczywistego otrzymał status „podglądania”. Ale jakiś czas temu eksperymenty rozpoczęły się z tą „czwartą ścianą”, a publiczność miała już pewną rolę w rozwoju fabuły dzieła. Co najmniej postacie w sztukach teatralnych i filmach zaczęły „zauważać” widza i zwracać się do niego. W książkach efekt rozbicia czwartej ściany zaczął się jeszcze wcześniej – wyrażał się w lirycznej dygresji autora i jego adresie do czytelnika.

„Trzej mężczyźni w łodzi, nie licząc psa”: postać Andrieja Mironowa, Jerome K. Jerome, nie tylko często zwraca się do publiczności, ale także „obserwuje” czas, kiedy publiczność dzieci powinna iść spać
„Trzej mężczyźni w łodzi, nie licząc psa”: postać Andrieja Mironowa, Jerome K. Jerome, nie tylko często zwraca się do publiczności, ale także „obserwuje” czas, kiedy publiczność dzieci powinna iść spać

Jak czwarta ściana jest „złamana”

Termin „czwarta ściana” w odniesieniu do specyfiki spektaklu teatralnego przypisywany jest Denisowi Diderotowi, ale tak naprawdę zakorzenił się dopiero w XIX wieku, kiedy rozpoczęto eksperymenty w sztuce, które wpłynęły także na życie teatralne. Warunkowa ściana sali teatralnej-sceny nie była już tak nieprzenikniona jak wcześniej. Aktorzy żartowali tylko dla publiczności, reagowali na słowa publiczności. Okazało się, że w tych momentach, w których znika niewidzialna czwarta ściana, widz jest w szczególny sposób zaangażowany w to, co dzieje się na scenie, czuje własne zaangażowanie w akcję.

Podczas kręcenia serialu „czwarta ściana” prawie całkowicie zamienia się w fikcję. Akcja toczy się nie w ciasnych przestrzeniach, ale w studiu na oczach ekipy filmowej i kilkudziesięciu widzów, którzy również biorą udział w tworzeniu serialu. „Teoria Wielkiego Wybuchu”
Podczas kręcenia serialu „czwarta ściana” prawie całkowicie zamienia się w fikcję. Akcja toczy się nie w ciasnych przestrzeniach, ale w studiu na oczach ekipy filmowej i kilkudziesięciu widzów, którzy również biorą udział w tworzeniu serialu. „Teoria Wielkiego Wybuchu”

Czasami jednak dzieje się tak w sensie dosłownym – na przykład w sztuce Broadway „Tajemnica Edwina Drooda” publiczność została poproszona o głosowanie, kto jest zabójcą i jaką ścieżkę obierze teatralna narracja. Powieść Karola Dickensa, nieukończona w chwili śmierci pisarza, stała się jednym z najlepszych przykładów „otwartego zakończenia” w literaturze; rękopis urywa się, zdoławszy dać czytelnikowi wystarczająco dużo do myślenia i rozumowania, oczywiście wkrótce czytelnikom można by przedstawić rozwiązanie zniknięcia Drooda, gdyby życie autora nie zostało tak nagle odcięte. Dla teatralnego ucieleśnienia tej historii zaangażowanie widza w proces dramatyczny stało się interesującą i obiecującą techniką.

Z filmu „Maska”
Z filmu „Maska”

„Czwarta ściana” w filmie i telewizji

W niszczeniu „czwartej ściany” szczególna rola przypada twórcom filmów i seriali telewizyjnych. Zgodnie z klasycznymi poglądami na temat filmowania, aktorzy powinni unikać patrzenia w kamerę, dopuszczać „kontakt wzrokowy” z widzem, wierzono, że to niszczy wrażenie filmu, przerywa narrację. Teraz ta pozycja wydaje się już przestarzała - zbyt wiele zdjęć bliskich sercu widza wykorzystuje tę technikę, a także inne, które angażują widza w fabułę.

W kreskówce „Śladami muzyków z Bremy” jedna z postaci, jeśli nie „rozwala mur” między światem wymyślonym a rzeczywistym, to w każdym razie lekko depcze go stopami
W kreskówce „Śladami muzyków z Bremy” jedna z postaci, jeśli nie „rozwala mur” między światem wymyślonym a rzeczywistym, to w każdym razie lekko depcze go stopami

Prawdopodobnie najczęstszym sposobem przełamania muru jest wstawienie głosu lektora do filmu lub serialu, który wydaje się opowiadać widzowi, najczęściej własną historię. Mogą to być zarówno komedie, jak i poważne filmy. Czasami opowieść nie jest prowadzona w pierwszej osobie, ale przez kogoś, kto dobrze zna wszystkie postacie, a dodatkowo zna całą historię, od i do, i wydaje się prowadzić rozmowę z widzem, wzmacniając jego historię ze zdjęciami na ekranie.

W filmie „Purpurowa róża z Kairu” granica między światem fikcyjnym a „prawdziwym” (które jednak również pozostaje fikcją) zostaje prawie zatarta
W filmie „Purpurowa róża z Kairu” granica między światem fikcyjnym a „prawdziwym” (które jednak również pozostaje fikcją) zostaje prawie zatarta

Generalnie każde spojrzenie filmowej postaci w kamerze, a nawet umieszczenie w jego tekście linijek skierowanych konkretnie do widza, może stać się „atrakcją” pracy. Woody Allen często stosował tę technikę, zwłaszcza podczas kręcenia filmu „Annie Hall”. A w Purpurowej róży z Kairu zniknięcie czwartej ściany na ogół staje się główną ideą: bohater filmu opuszcza ekran bezpośrednio do kina, by spotkać się z bohaterką, a następnie spędza kilka dni w „prawdziwym” świecie, po który wraca na ekran.

The Truman Show, w którym bohater nie zdaje sobie sprawy, że od wielu lat jest postacią z reality show
The Truman Show, w którym bohater nie zdaje sobie sprawy, że od wielu lat jest postacią z reality show

Rozwój tematu „czwartej ściany” w filmie „The Truman Show” przybrał nieoczekiwany kierunek: tutaj bohater i jego życie są przedmiotem bacznej obserwacji milionów telewidzów na całym świecie – aż do momentu, gdy cała prawda zostaje objawiona Trumanowi. Mówiąc dokładniej, nie wszystkie – wszak nie ma pojęcia o realnym świecie i realnych widzach, ale trwający kilkadziesiąt lat i stuminutowy film kończy się jednocześnie – bohater wychodzi poza ramy kamery. wzroku do widza? Jest to również możliwe – w ramach własnego uniwersum bohater ponownie zastanawia się nad otaczającą go rzeczywistością, zapraszając widza do tej fascynującej refleksji.

A oto jeszcze dziewięć wybuchowe role Jima Carreya, które zachwycą nawet najbardziej wybrednych kinomanów.

Zalecana: