Dlaczego poplecznik Hitlera i „wielki kolekcjoner” Hermann Goering stał się katastrofą dla światowej sztuki
Dlaczego poplecznik Hitlera i „wielki kolekcjoner” Hermann Goering stał się katastrofą dla światowej sztuki

Wideo: Dlaczego poplecznik Hitlera i „wielki kolekcjoner” Hermann Goering stał się katastrofą dla światowej sztuki

Wideo: Dlaczego poplecznik Hitlera i „wielki kolekcjoner” Hermann Goering stał się katastrofą dla światowej sztuki
Wideo: The Glorious Reign Of Elizabeth II | Queen Elizabeth: A Lifetime Of Service | Timeline - YouTube 2024, Marsz
Anonim
Image
Image

Zorganizowane plądrowanie dzieł sztuki z podbitych terenów Europy było strategią partii nazistowskiej, której głównym zwolennikiem był Hermann Goering. W rzeczywistości, u szczytu rządów nazistowskich na początku lat czterdziestych XX wieku, pomiędzy Hitlerem a Goeringiem toczyła się prawdziwa walka o władzę, z wieloma nieuniknionymi konsekwencjami.

Sztuka zdegenerowana. / Zdjęcie: express.24sata.hr
Sztuka zdegenerowana. / Zdjęcie: express.24sata.hr

Wiadomo, że samemu Hitlerowi na początku życia odmówiono przyjęcia do wiedeńskiej Akademii Sztuk Pięknych, co bynajmniej nie przeszkodziło mu przez całe życie uważać się za wielkiego konesera sztuki. W swojej książce Moja walka gwałtownie zaatakował sztukę współczesną i jej dominujące w tym czasie tendencje - kubizm, dadaizm i futuryzm. Sztuka zdegenerowana to termin używany przez nazistów do opisania wielu dzieł sztuki stworzonych przez współczesnych artystów. W 1940 roku pod auspicjami Adolfa Hitlera i Hermanna Goeringa utworzono grupę zadaniową Reichsleiter Rosenberg, kierowaną przez Alfreda Rosenberga, głównego ideologa partii nazistowskiej.

Żołnierze dywizji Hermanna Goeringa pozują z obrazem Panniniego w Palazzo Venezia, 1944. / Zdjęcie: ru.wikipedia.org
Żołnierze dywizji Hermanna Goeringa pozują z obrazem Panniniego w Palazzo Venezia, 1944. / Zdjęcie: ru.wikipedia.org

ERR (bo tak w skrócie nazywano go po niemiecku) działał w większości krajów Europy Zachodniej, w Polsce i krajach bałtyckich. Jej głównym celem było kulturalne zawłaszczenie własności – niezliczone dzieła sztuki zostały albo bezpowrotnie utracone, albo publicznie spalone, chociaż alianci byli w stanie zwrócić wiele z tych dzieł ich prawowitym właścicielom.

Portret młodego Rafała, skradziony przez nazistów z Muzeum Czartoryskich, przez wielu historyków uważany jest za najważniejszy obraz zaginiony od czasów II wojny światowej. Rafael nie był jedynym znanym artystą, którego szukał zastępca Hitlera. Hermann Goering zazdrośnie strzegł i cenił arcydzieła Sandro Botticellego, Claude'a Moneta i Vincenta Van Gogha.

Amerykański żołnierz w ukrytej jaskini Hermanna Goeringa w Königssee podziwia XV-wieczny posąg Ewy z 1945 roku. / Zdjęcie: twitter.com
Amerykański żołnierz w ukrytej jaskini Hermanna Goeringa w Königssee podziwia XV-wieczny posąg Ewy z 1945 roku. / Zdjęcie: twitter.com

Kiedy naziści zostali pokonani, Goering próbował załadować cały łup z Karinhall do pociągów jadących do Bawarii, wysadzając Karinhall za sobą. Chociaż wiele zostało bezpowrotnie utraconych lub zniszczonych, odręczny katalog Góringa, zawierający prawie tysiąc czterysta prac, był przechowywany w jego wiejskim domu pod Berlinem. Według najbardziej ostrożnych szacunków Herman nabywał co najmniej trzy obrazy tygodniowo. W 1945 roku New York Times oszacował koszt tych prac na dwieście milionów dolarów, czyli dziś prawie trzy miliardy dolarów.

Portret młodego mężczyzny autorstwa Rafaela, 1514. / Zdjęcie: ngv.vic.gov.au
Portret młodego mężczyzny autorstwa Rafaela, 1514. / Zdjęcie: ngv.vic.gov.au

Herman wiódł życie w skrajnym luksusie i bogactwie. Ponadto kochał bardziej wyrafinowane rzeczy: od biżuterii i zwierząt w zoo po ciężkie uzależnienie od morfiny. Każdego roku w jego urodziny, 12 stycznia, Hitler wraz z nazistowską elitą zasypywał go dziełami sztuki (i innymi kosztownymi przedmiotami). Skala jego kolekcji była tak wielka, że w jego domku myśliwskim wiele eksponatów zostało beztrosko rozrzuconych, pomimo prezentacji, pochodzenia czy oceny. Z reguły wszystkie pochodziły z muzeów i kolekcji prywatnych w krajach Europy Zachodniej, zwłaszcza należących do społeczności żydowskiej.

Hitler z okazji urodzin Hermanna Goeringa przedstawia mu dzieło Hansa Makarta. / Zdjęcie: thetimes.co.uk
Hitler z okazji urodzin Hermanna Goeringa przedstawia mu dzieło Hansa Makarta. / Zdjęcie: thetimes.co.uk

Podczas przesłuchania krzyżowego w Norymberdze Hermann stwierdził, że działał jako agent kulturalny państwa niemieckiego, a nie dla osobistych korzyści. Wyznał też swoją pasję kolekcjonerską, dodając, że chce przynajmniej niewielkiej części tego, co zostało skonfiskowane. Jego własna ekspansja gustów jest wyznacznikiem jednocześnie rosnącej władzy nazistów. Studium katalogu dzieł sztuki Hermanna Goeringa ujawnia dominujące zainteresowanie europejskim romantyzmem i nagimi kobiecymi formami. Warto również zauważyć, że w jego życiu były dwie osoby, które z wielkim zapałem wspierały jego pragnienie sztuki - jego żona Emmy, która miała obsesję na punkcie francuskich impresjonistów, takich jak Monet, oraz marszand Bruno Lohse.

Prywatny wagon towarowy z ładunkiem z Lohse zawierającym dzieła sztuki przechwycone przez nazistów i Goeringa odkryte w 1945 roku. / Zdjęcie: google.com
Prywatny wagon towarowy z ładunkiem z Lohse zawierającym dzieła sztuki przechwycone przez nazistów i Goeringa odkryte w 1945 roku. / Zdjęcie: google.com

Lohse zyskał niesławną sławę jednego z głównych złodziei sztuki w historii. Urodzony w Szwajcarii Bruno był młodym, twardym oficerem SS, który biegle mówił po francusku i uzyskał doktorat z historii sztuki. Był pewnym siebie oszustem, manipulatorem i intrygantem, który zwrócił uwagę Hermanna Goeringa podczas jego wizyty w galerii sztuki Jeu de Pume w Paryżu w latach 1937-38. Tutaj opracowali mechanizm, dzięki któremu marszałek Rzeszy skonfiskował dzieła sztuki skradzione francuskiej społeczności żydowskiej. Prywatne pociągi Goeringa miały zabrać te obrazy z powrotem do jego wiejskiej posiadłości pod Berlinem. Hitler, który postrzegał sztukę współczesną i jej dominujące formy jako „zdegenerowane”, wolał Lohse zachować dla niego najlepsze dzieła sztuki, podczas gdy kilka dzieł takich artystów jak Dali, Picasso i Braque zostało spalonych lub zniszczonych.

Most Langlois w Arles, Van Gogh, 1888. / Zdjęcie: reddit.com
Most Langlois w Arles, Van Gogh, 1888. / Zdjęcie: reddit.com

Jeu de Paume stało się terenem łowieckim Lohse (sam Göring osobiście odwiedził muzeum około dwudziestu razy w latach 1937-1941). Most Van Gogha Langlois w Arles (1888) był jednym z kilku bezcennych arcydzieł sztuki wysłanych przez Lohse z Jeu de Paume w Paryżu prywatnym pociągiem do wiejskiego domu Goeringa.

Chociaż Lohse został aresztowany, wkrótce został zwolniony z więzienia i stał się częścią mrocznej sieci byłych nazistów, którzy nadal bezkarnie handlowali skradzionymi dziełami sztuki. Wśród nich były arcydzieła wątpliwego pochodzenia, które kupowały amerykańskie muzea. Hermann Goering tak bardzo chciał zdobyć Vermeera, że wymienił za to sto trzydzieści siedem skradzionych obrazów.

Jedno z genialnych fałszerstw holenderskiego fałszerza Henrikusa Antoniusa van Meegerena, sprzedane Hermannowi Goeringowi jako dzieło Jana Vermeera. / Zdjęcie: pinterest.ru
Jedno z genialnych fałszerstw holenderskiego fałszerza Henrikusa Antoniusa van Meegerena, sprzedane Hermannowi Goeringowi jako dzieło Jana Vermeera. / Zdjęcie: pinterest.ru

Po śmierci Lohsego w 1997 r. w jego skarbcu bankowym w Zurychu iw jego domu w Monachium znaleziono dziesiątki obrazów Renoira, Moneta i Pizarra, o wartości wielu, wielu milionów dolarów.

Nie można lekceważyć wielorakich konsekwencji nazistowskiej grabieży. Po pierwsze, kulturowe zawłaszczenie oraz pilność nabywania i niszczenia służą jako przypomnienie, że siły takie jak naziści dążyły do podboju sztuki i kultury. To kulturowe zawłaszczenie jest także próbą opanowania historii poprzez wojnę i przemoc.

Po drugie, dokumentacja chronologiczna, taka jak pisany katalog dzieł sztuki Hermanna Goeringa, wskazuje na zmianę zewnętrznej władzy nazistów. Te nabytki były coraz bardziej kojarzone z wielkimi artystami Europy Zachodniej, zwłaszcza ze sztuką, która rozwinęła się podczas i po renesansie europejskim między XIV a XVII wiekiem. Rzuca też ciekawe światło na osobiste bogactwo i ekscesy nazistów, zwłaszcza elity.

Katalog dzieł sztuki rękopisów Hermanna Goeringa. / Zdjęcie: newyorker.com
Katalog dzieł sztuki rękopisów Hermanna Goeringa. / Zdjęcie: newyorker.com

Po trzecie, wpływ na sztukę współczesną i uczonych, zwłaszcza żydowskich krytyków sztuki akademickiej, takich jak Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, był głęboki. Doprowadziło to do „drenażu mózgów”, w którym niektórzy z najwybitniejszych żydowskich uczonych i intelektualistów uciekli do zagranicznych instytucji. W tym procesie największymi beneficjentami były Stany Zjednoczone i Wielka Brytania, ponieważ ich uniwersytety oferowały hojne zachęty w postaci stypendiów, stypendiów, stypendiów i wiz. Finansiści również uciekli przez Atlantyk, w wyniku czego w latach czterdziestych XX wieku zaczęły pojawiać się większe ruchy w świecie wizualnym, takie jak Hollywood.

Naziści plądrują sztukę. / Zdjęcie: thedailybeast.com
Naziści plądrują sztukę. / Zdjęcie: thedailybeast.com

Wreszcie można by powiedzieć, że Hermann Goering był włamywaczem i maruderem, a nie kolekcjonerem sztuki. Jako zastępca Adolfa Hitlera prowadził niezliczone przerażające kampanie mające na celu zniszczenie bogactwa kulturowego Europy i splądrowanie wszystkich aspektów kluczowej i niezastąpionej historii. To oczywiście dodatek do rozlewu krwi, który pod jego przywództwem rozegrał się w bezmiarze Europy Zachodniej i milionów, które w jego wyniku zginęły.

A potem przeczytaj także o czym jest Wiosna Ludów, jak jest pamiętana i dlaczego zmienił bieg historii w sztuce.

Zalecana: