Spisu treści:

Jak nieślubna córka księdza dostała się do portretu Bronzina i jakie skrywa tajemnice
Jak nieślubna córka księdza dostała się do portretu Bronzina i jakie skrywa tajemnice

Wideo: Jak nieślubna córka księdza dostała się do portretu Bronzina i jakie skrywa tajemnice

Wideo: Jak nieślubna córka księdza dostała się do portretu Bronzina i jakie skrywa tajemnice
Wideo: Videos North Korea Wants Deleted From The Internet - YouTube 2024, Marsz
Anonim
Image
Image

Jeden z obrazów Agnolo Bronzino, który słynął z umiejętności tworzenia „żywych” portretów, przedstawia kobietę odmienną od tych, które zwykle pozowały włoskim artystom renesansu. Nie żona księcia, która chciałaby uwiecznić wizerunek swojej ukochanej żony, nie muza, która inspirowała ją swoją urodą, nie, ta osoba ma większe szanse na wyraźną indywidualność. Laura Battiferry pojawiła się na portrecie słynnego Florentczyka nie przez przypadek i nie ze względu na więzy rodzinne. Nie, jej popularność wśród współczesnych i sława wśród kolejnych pokoleń są wynikiem jej własnej pracy i wytrwałości. Nieślubna córka, której udało się zdobyć zarówno miłość ojca, jak i szacunek męża oraz uznanie rodaków - to wszystko nie był najlepszy czas dla kobiety - pięć wieków temu.

Kobieta renesansu

A. Bronzino. Portret Laury Buttiferry
A. Bronzino. Portret Laury Buttiferry

Laura Battiferri była nieślubną córką księdza Urbino Giovanniego Antonio Battiferri, jego matka została jego konkubiną lub konkubiną o imieniu Maddalena Kokkapani. Dzieci urodzone w takich związkach uważano za nieślubne. Mimo to ojciec rozpoznał Laurę i jego dwoje innych dzieci, po osiągnięciu specjalnego dekretu papieża Pawła III, który został wydany w 1543 roku. Dziewczyna miała wtedy 19 lat.

Otrzymała doskonałe wykształcenie, studiowała historię i filozofię, opanowała łacinę i poważnie zajmowała się teologią. Ponadto dziewczyna miała zostać kochanką dużej fortuny.

W wieku 21 lat Laura poślubiła Vittorio Sereni, który pełnił funkcję nadwornego organisty księcia Urbino; ale po zaledwie czterech latach owdowiała. Śmierć męża była dla Laury wielkim szokiem, później poświęci temu smutnemu wydarzeniu pierwsze dziewięć sonetów. Ojciec Battiferry'ego zabrał niepocieszoną Laurę do Rzymu i najwyraźniej postanowił jak najszybciej znaleźć dla niej nowego małżonka. Rok później ponownie wyszła za mąż, tym razem za rzeźbiarza i architekta z Florencji. Bartolomeo Ammannati, bo tak nazywał się drugi mąż, wykonywał rozkazy papieża Juliusza III. Po jego śmierci Ammannati przyjął ofertę księcia Cosimo I Medici z Florencji i wraz z żoną opuścił Rzym.

Rzeźba Bartolomeo Ammannati
Rzeźba Bartolomeo Ammannati

Przeprowadzka była dla Laury trudnym wydarzeniem: kochała Rzym, a poza tym udało jej się tam uzyskać dość wysoki status - i to nie tylko dzięki mężowi. Laura poruszała się po stołecznej inteligencji, dużo rozmawiała z naukowcami, przedstawicielami arystokracji, pisała poezję i poważnie zajmowała się karierą literacką. Po przeprowadzce do willi w Maiano pod Florencją Laura poczuła melancholię i samotność, pomimo luksusowej dekoracji nowego domu i pięknych krajobrazów, które go otaczały. Uratowali religię, która zawsze miała szczególne znaczenie w życiu Battiferry'ego, oraz twórczość – studiowanie literatury i dziedzictwa kulturowego przeszłości oraz pisanie własnych utworów poetyckich.

Willa Maiano we Florencji?
Willa Maiano we Florencji?

poeta renesansu

W 1560 roku została opublikowana pierwsza książka Laury Battiferry, Pierwsza Księga Pism Toskańskich. Pomimo tego, że stało się to prawie pięć wieków temu, wszystko zostało przeprowadzone na bardzo poważnym poziomie. Wydawnictwem było prawdziwe wydawnictwo Giunti, które następnie publikowało inne zbiory dzieł i przekładów Battiferry'ego. Sonety, madrygały, ody, kanzony i wiele więcej – literacki potencjał Laury był różnorodny i wieloaspektowy. Drugą udaną książką był zbiór przekładów psalmów i tekstów własnej kompozycji.

Strona pierwszej publikacji przekładu psalmów L. Battiferry
Strona pierwszej publikacji przekładu psalmów L. Battiferry

Laura Battiferri pozycjonowała się jako wyznawczyni Petrarki, poza tym powstała tu ciekawa gra słów – wszak poetka była imiennikiem tej, do której słynny Włoch skierował swoje sonety. Przyjaciele nazywali Battiferriego „nową Safoną” i choć nieco przesadzali zasługi Laury w literaturze, to jednak żona rzeźbiarza Ammannatiego naprawdę nie była pozbawiona talentu i poważnie traktowała naukę. Uchodziła za prawdziwie erudytę, także w sprawach teorii literatury i wersyfikacji. Głównym nastrojem, który przenika większość prac Laury, jest miłość i szacunek, jakim darzyła męża.

P. del Pollaiolo. Apollo i Daphne
P. del Pollaiolo. Apollo i Daphne

We Florencji, z którą Battiferri ostatecznie pogodził się, stała się bardzo popularna, a dzięki pracy mistrza Bronzino udało jej się zbudować wyjątkowy, żywy obraz. Z natury, nie obdarzona klasycznie poprawnym wyglądem, nauczyła się bawić swoim wizerunkiem, nawiązując do wizerunku starożytnej greckiej Daphne - nimfy, która zamieniła się w drzewo laurowe (laurus po łacinie). portret Bronzina wyglądał następująco:

Pięćset lat później

Laura uważała się za zwolenniczkę Petrarki
Laura uważała się za zwolenniczkę Petrarki

Laura Battiferri została pierwszą kobietą, która została przyjęta do włoskiej akademii Intronati Academy. Zgodnie z regulaminem, przystępując do akademii, każdy miał przyjąć komiczny pseudonim, Laura wybrała La Sgraziata, czyli „niezdarny”.

Pod koniec życia Battiferry, podobnie jak i jej męża, wypełniała przede wszystkim światopogląd i filozofia jezuitów. Po śmierci Laury Ammannati zlecił artyście Alessandro Allori namalowanie obrazu „Chrystus i Kananejczyk”, który przedstawiał również twarz zmarłej poetki – klęczącej z księgą w rękach. Kolejny obraz, na którym można było zobaczyć twarz Laury - portret Hansa fot. Aachen - zaginął.

A. Allori. Chrystus i Kananejczyk
A. Allori. Chrystus i Kananejczyk

Battiferry nie miała dzieci, ale pozostawiła po sobie ogromne dziedzictwo, które przeszło na męża, oraz dziedzictwo literackie, które przez kilka stuleci wywarło ogromne wrażenie na koneserach sztuki renesansowej. W XIX wieku, kiedy wykształcone, utalentowane i dowcipne kobiety przestały być cudem, Battiferry nie był już wymieniany. Być może tylko dzięki genialnemu portretowi Bronzina ten „mały poeta renesansu” uniknął zapomnienia, wpisując się w obraz inteligencji i kultury florenckiej tamtej epoki.

Kościół św. Giovannino we Florencji, w którym pochowano Laurę, a później jej męża
Kościół św. Giovannino we Florencji, w którym pochowano Laurę, a później jej męża

O „żywych” portretach Agnolo Bronzino: jak artysta zdołał opowiedzieć historie swoich bohaterów na obrazach.

Zalecana: