Kim jest prawdziwy autor powieści „Dwanaście krzeseł” i „Złoty cielę” i byli „literackimi niewolnikami” Ilf i Pietrow

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Pomysł, że słynna dylogia o synu tureckiego podmiotu została napisana nie przez Ilfa i Pietrowa, ale przez kogoś innego, na przestrzeni lat od publikacji powieści rozwinęła się w niezależną, niemal detektywistyczną opowieść. Ostatnio została ona zawarta w książce naukowej, w której dość kategorycznie stwierdza się: „Dwanaście krzeseł” i „Złote Cielę” zostały stworzone nie przez tego, który pojawia się na okładce.

Jak Ilf i Pietrow byli „literackimi niewolnikami”

Zanim wydrukowano pierwsze rozdziały Dwunastu krzeseł, Ilja Ilf miała trzydzieści lat, a Jewgienij Pietrow dwadzieścia pięć. Opowieść o pojawieniu się fabuły o skarbach ukrytych w fotelu została opowiedziana przez samych autorów i wygląda tak.sam, aby poczuć się jak ojciec Dumas, składając swój podpis na dziełach „literackich niewolników”. Wybór padł na pracowników gazety „Gudok” - młodszego brata Jewgienija Katajewa (który przyjął pseudonim Pietrow) i Ilję Ilf, i zostali zaproszeni do napisania pracy o poszukiwaniu skarbów w starym kroju pisma. Ci dwaj młodzi ludzie niedawno, latem 1927 roku, wrócili z podróży służbowej na Krym i na Kaukaz, podczas której zaczęli już snuć plany wspólnego projektu literackiego.

Pomysł spodobał się świeżo upieczonemu tandemowi twórczemu iw ciągu trzech miesięcy jesienią 1927 roku powstała powieść „Dwanaście krzeseł”. Początkowo Ilf i Pietrow konsultowali się w sprawie tekstu z Dumas-Kataevem, ale widząc, że wszystko idzie dobrze, całkowicie powierzył treść książki swoim „literackim niewolnikom”, zaznaczając jedynie, że chce otrzymać inicjację na pierwszej stronie przyszłej pracy, a od pierwszej opłaty - złota papierośnica w prezencie. Te wymagania zostały spełnione, księga została napisana wspólnie, kłócąc się o każde zdanie. Tam, gdzie nie było sporu, ociągali się szczególnie – wierzyli, że taki automatyczny zbieg opinii oznacza, że fraza jest zbyt powierzchowna. Niemniej jednak efekt pracy osiągnięto bardzo szybko, a publikację rozstrzygnięto jeszcze szybciej: już w styczniu 1928 r. w bardzo nietypowym jak na tamte czasy czasopiśmie „Trzydzieści dni” ukazały się pierwsze rozdziały Dwunastu Krzeseł, cenzura zwykle sprawdzana. manuskrypty o kilka tygodni, a nawet miesięcy. Uważa się, że publikację tekstu przyspieszyła osobista gwarancja Walentyna Katajewa, a także mecenat Władimira Narbuta, poety i pisarza, który stał na czele redakcji „Trzydziestu dni”.

W tym samym 1928 roku ukazała się osobna książka, a Ilf i Pietrow, zainspirowani sukcesem, po pewnym czasie nadal tworzyli wspólne prace. Złoty Cielec, w którym „wskrzeszony” Ostap kontynuował swoje przygody, narodził się ze znacznie większym trudem niż pierwsza część dylogii. Powieść rozpoczęła się w 1929 roku, ale została ukończona dopiero w 1931 i według autorów było to dla nich trudne.

Dziwactwa i martwe punkty w historii tworzenia dylogii

W 2013 roku ukazała się książka Iriny Amlińskiej, która nazwała siebie czytelnikiem-kopaczką. Po 12 latach uważnego studiowania tekstów Ilfa i Pietrowa, ich biografii, a także dzieł i ogólnie literackiej rzeczywistości Rosji Sowieckiej lat dwudziestych i trzydziestych ubiegłego wieku, doszła do mocnego przekonania, że „Dwunastu Krzesła” i „Złoty Cielec” miały innego autora, a twórczy tandem nadał pracom tylko taką nazwę, pod którą możliwa była publikacja książek. Amlinsky oparła się w swoim rozumowaniu przede wszystkim na analizie fraz składających się na tekst dylogii, odnajdując w ich strukturze i kompozycji leksykalnej wyraźne podobieństwo do dzieł innego pisarza. Ale jak ta przygoda mogła się odbyć?

Centralną postacią w historii pojawienia się „Dwunastu krzeseł” była postać Walentyna Pietrowicza Katajewa. Ten utalentowany i obiecujący pisarz, bohater socjalistycznej pracy i posiadacz wielu państwowych nagród i wyróżnień, miał nie tylko wielkie wpływy w kręgach literackich i politycznych, ale także niejednoznaczną przeszłość. Część młodych lat służyła w armii Denikina podczas wojny domowej, a w 1920 r., będąc w Odessie, która nieustannie przechodziła z rąk do rąk w bitwach, Kataew wraz ze swoim bratem został uwięziony pod zarzutem antysowieckim spisek.

Eugene miał wtedy 18 lat, ale za radą swojego starszego brata jako datę urodzenia podał 1903 - w nadziei, że wobec nieletniego zostaną zastosowane łagodniejsze środki. Pomimo tego, że niektórzy uczestnicy spisku zostali rozstrzelani, bracia Kataev zostali zwolnieni. Jewgienij nie wspomniał o tym fakcie z przeszłości, nawet dostał pracę w Odesskim Wydziale Śledczym - jednocześnie przeszedł „czystkę” i dobrze pokazał się w służbie. W 1923 Kataev Jr. przeniósł się do Moskwy, gdzie mieszka już jego starszy brat Valentin. Wielu badaczy literatury i historyków, a wraz z nimi Irina Amlinski, wierzy, że Walentyn i Jewgienij Katajewowie mogli wykonywać zadania dla Czeka i dlatego byli chronieni przed kłopotami. Jako dzieło na rzecz istniejącego reżimu starszy Kataev został poproszony o zorganizowanie pisania powieści satyrycznej skierowanej przeciwko trockizmowi i ogólnie wspierającej istniejącą ideologię. Być może wyjaśnia to wymóg tekstu dedykacyjnego: tak Kataev określił swój udział w powieści.

Amlinsky zauważa, że wśród całej spuścizny literackiej Ilfa i Pietrowa – a wynosi ono nie mniej niż pięć tomów – nie ma ani jednej pracy, której sukces choć trochę przypominałby uznanie, jakie otrzymał dylogia. „Jednopiętrowa Ameryka”, chyba najsłynniejsza rzecz obok przygód Bendera, została napisana jakby drugą ręką, jakby między jej autorami a twórcą „Dwunastu krzeseł” nie było nic wspólnego do pewnego mistrza, i przeniósł prawo do nazywania się autorami młodszemu bratu i koledze z redakcji? Kim więc jest ten człowiek, który napisał genialne dzieło i dobrowolnie pozostał w cieniu?

Autorem jest Michaił Bułhakow?

W tamtych latach w Związku Radzieckim był tylko jeden genialny pisarz, tworzył dzieła, które zyskały uznanie i to właśnie on, do czasu pisania Dwunastu krzeseł, był pod szczególną uwagą czekistów. Częsty gość redakcji Gudoka, który pisał felietony dla gazety, Michaił Afanasjewicz Bułhakow Bułhakow pracował w nocy, jego prace powstawały szybko, a wersja, w której Dwanaście krzeseł pojawiła się w ciągu kilku miesięcy bez wiedzy jego żony wydaje się całkiem prawdopodobne. O wiele bardziej wiarygodna niż niesamowita spójność, z jaką bardzo młodzi pisarze Ilf i Pietrow rzekomo stworzyli razem arcydzieło literatury radzieckiej. Interesujące jest również to, że zaraz po publikacji powieści Michaił Bułhakow otrzymał trzypokojowe mieszkanie w Moskwie i jego rękopisy, przejęte przez GPU rok wcześniej.

Prawdopodobnie po przeczytaniu „Mistrza i Małgorzaty” wszyscy przyłapali się na tym, że ta książka jest zaskakująco podobna sylabą do powieści o przygodach Ostapa Bendera. Według biografii Bułhakowa ta jego powieść rozpoczęła się w 1928 roku, a trzecia żona pisarza, Elena Siergiejewna, zakończyła jej redagowanie i projekt po śmierci pisarza. Porównując teksty tandemu Ilf-Petrov i Bułhakow można dostrzec oczywiste podobieństwa i podobieństwa: „Herkules” i Massolit, Woronya Słobodka i złe mieszkanie, w obu pracach opisy szpitala psychiatrycznego. W pomyśle dzieci porucznika Schmidta nawiązuje się również coś Bułhakowa, jak w rytmie fraz zdemontowanych i zbadanych pod różnymi kątami i pokazujących zbieżność stylów pisania wszystkich trzech dzieł. „). „” („Mistrz i Małgorzata”) W tych dwóch frazach eksperci odnajdują zupełną zbieżność muzyki, rytmu fraz. Z kolei język literacki Ilfa i Pietrowa implikował krótkie, „pocięte” zdania, pozbawione muzykalność charakterystyczna dla "Dwunastu Krzeseł" - posługiwali się raczej językiem dziennikarzy, którymi w rzeczywistości byli.

Bułhakow, który być może stworzył utwór satyryczny, zewnętrznie skierowany przeciwko przeciwnikom reżimu, ale w istocie parodiujący całą sowiecką rzeczywistość, w żaden sposób nie wyjawił tajników swojego autorstwa w odniesieniu do Dwunastu krzeseł. Świadectwa samych uczestników wydarzeń mogą rzucić światło na to, co się dzieje - ale Ilf zmarł w 1937 roku, a Vladimir Narbut, który brał najbardziej aktywny udział w publikacji powieści, został ogłoszony wrogiem ludu i zastrzelony, a wymienianie jego imienia w dowolnym miejscu może przysporzyć kłopotów… Sam Pietrow zginął w 1942 roku w katastrofie lotniczej. Ostatecznie w 1949 r. dylogię uznano za szkodliwą i zakazano jej publikacji i rozpowszechniania.

Nie znaleziono rękopisów powieści o Benderze, które mogłyby wypełnić puste miejsca w kwestii pochodzenia tych dzieł - zachowały się jedynie zeszyty Ilji Ilfa. Na pierwszy rzut oka sensacyjna, teoria autorstwa Bułhakowa ma jednak pełne prawo istnieć i nie została w żaden sposób obalona przez ekspertów, przynajmniej wśród tych, którzy przyznają lub popierają tę wersję tworzenia dylogii, są dość godne zaufania literackie krytycy i filolodzy: Dmitrij Galkowski, Jurij Basin, Igor Suchich, Lazar Freudheim, Władimir Kozarowecki.

Wersja Iriny Amlinski urzeka tym, że nie wygląda na pogoń za szybką i tanią sensacją – ale wśród specjalistów stała się dodatkowym materiałem do przemyśleń. Tajemnica tożsamości autora dylogii pozostanie zapewne sprawą wiary, tyle że z głębi tajnych archiwów państwowych wyłaniają się nagle dokumenty potwierdzające taki czy inny punkt widzenia. A czytelnicy, którzy chcą zajrzeć do „encyklopedii sowieckiego życia”, mogą cieszyć się tymi trzema wspaniałymi powieściami: „Dwanaście krzesłami”, „Złotym cielęciem” i „Mistrz i Małgorzata”. Lub nawet spróbuj znaleźć te budynki, w których rzekomo miały miejsce wszystkie opisane wydarzenia.