Wideo: Post ku pamięci Kiry Muratovej: „Chcę, aby pozostały ode mnie tylko filmy ”
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15
6 czerwca 2018 roku Kira Muratova zmarła w wieku 84 lat w Odessie. Wraz z nią do kina przeszła cała epoka. Dyrekcja uważała reżyserkę za osobę trudną, a aktorzy cieszyli się z jej umiejętności znalezienia wspólnego języka ze wszystkimi. Żyła tak, jak uważała za stosowne i kręciła filmy tak, jak się czuła. Kira Muratova nie lubiła szumu wokół niej, często odmawiała udzielania wywiadów i kategorycznie sprzeciwiała się kręceniu filmu dokumentalnego o sobie. Zostawiła nam swoje filmy i umożliwiła nam ocenę jej życia i pracy.
Nazwała siebie „kosmopolitką bez korzeni”. Urodził się w rodzinie przywódców Rumuńskiej Partii Komunistycznej. Mój ojciec zginął podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, moja matka przeszła całą drogę do wiceministra zdrowia w Rumunii. Sama przez długi czas była obywatelką rumuńską z pozwoleniem na pobyt w ZSRR, a dopiero pod koniec pierestrojki została obywatelką Ukrainy.
Po ukończeniu pierwszego roku wydziału filologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego przeniosła się do VGIK, studiowała w pracowni Siergieja Gerasimowa i Tamary Makarowej. Nawet w młodości, jak wspominali koledzy, Kira Muratova była nieco zdystansowana i tajemnicza. Który pozostał do ostatniego dnia.
Po ukończeniu studiów pracowała w Studiu Filmowym w Odessie, gdzie wraz z pierwszym mężem Aleksandrem Muratowem nakręciła w 1962 debiutancki film krótkometrażowy „Na stromym jardzie”, po którym nastąpił pełnometrażowy „Nasz uczciwy chleb”, współautorką jej mąż.
Pierwszą samodzielną pracą reżysera były „Krótkie spotkania”. Film wyszedł w trzeciej kategorii i dlatego był pokazywany wyłącznie w małych klubach. Ta taśma zyskała prawdziwe uznanie już na początku pierestrojki, kiedy zobaczyło ją około 4 mln ludzi.
Kolejny film reżysera, „Długie pożegnanie”, również nie trafił do szerokiej dystrybucji, odkładając go na półkę i pokazując tylko podczas pierestrojki. Odmienność poglądów Kiry Muratowej i kierownictwa Studia Filmowego w Odessie skłoniła reżysera do przeniesienia się do Leningradu.
W północnej stolicy poznała swojego drugiego męża, Jewgienija Golubenko. W 1978 roku ukazał się obraz „Uczenie się białego światła”, już w „Lenfilm”. To właśnie ten film Kira Muratova nazwał najbardziej imponującym w swojej twórczej biografii. Krytycy nazwali to filmem z wywiadem o tym, jak kręcić wysokiej jakości filmy w warunkach sowieckiego placu budowy. Tutaj udało jej się połączyć harmonię perspektywy i teksty uczuć. Piękno było tylko domyślane w ruchu placu budowy i wydawało się Kiry Muratovej ekscytujące i bardzo zrozumiałe.
Nie pracowała zbyt wiele, ale podczas pierestrojki zaczęły ukazywać się jej pierwsze filmy, a potem nakręciła swój „Syndrom asteniczny”, w którym dwa lęki połączono w dwie części filmu: czarno-biały strach przed śmiercią i kolorowy strach przed życiem. Obraz spotkał się niejednoznacznie, kolega zabrzmiał w jednym z odcinków w ogóle prawie był powodem zakazu tego filmu. Ale nadal wyszedł, choć w limitowanej edycji.
„Syndrom asteniczny” nie pozostał niezauważony, rzeczywistość życia całego społeczeństwa w tym trudnym czasie została pokazana zbyt utalentowani i emocjonalnie. W 1990 roku film zdobył Srebrnego Niedźwiedzia na Festiwalu Filmowym w Berlinie oraz Narodową Nagrodę Nika dla Najlepszego Filmu Fabularnego. Sama Kira Muratova została Artystą Ludowym Ukraińskiej SRR.
Nigdy nie można jej było nazwać reżyserem ludzi i nie aspirowała do kręcenia popularnego filmu. Uwielbiała fotografować nieprofesjonalnych aktorów, ale z biegiem lat było ich coraz mniej w filmach Kiry Muratovej. Wierzyła, że tylko jąkający się może grać najbardziej godnego zaufania jąkającego. Może nie jest to ideał z profesjonalnego punktu widzenia, ale w roli pojawi się żywiołowość i indywidualność. Czasami grała sama w swoich filmach, wiedząc dokładnie, jak powinno być i patrząc na scenę oczami aktorki.
Ale jednocześnie w jej filmach zawsze były role dla utalentowanych aktorów. Zinaida Sharko, Oleg Tabakov, Vladimir Vysotsky, Alla Demidova - to niepełna lista utalentowanych i znanych profesjonalistów, którzy wystąpili w jej filmach.
Szczególne miejsce w twórczości reżyserki zajmowała współpraca z Renatą Litvinovą. Ich znajomość odbyła się na jednym z festiwali filmowych w 1994 roku i zaowocowała silnym związkiem twórczym. Aktorka zagrała w kilku filmach Kiry Muratovej, aw życiu traktowali się nawzajem z wielkim ciepłem, stale się komunikowali. Od czasu do czasu pojawiały się plotki o ich kłótni, choć w rzeczywistości nie było ku temu powodu. Renata Litvinova odmówiła nakręcenia filmu dokumentalnego o swoim ulubionym reżyserze, tłumacząc swoją odmowę niechęcią do zranienia: „…Kiedy kochasz, boisz się zranić”.
Jednak sama Kira Muratova nie chciała żadnych filmów o sobie. Planowała nawet spalić pamiętniki, wspomnienia, notatki z przeszłości: „Chcę, aby zostały ze mnie tylko filmy - to wszystko …”
Uważała się za niewolnicę kina, a mimo to cieszyła się, że teraz zdjęcia, które kręci, żyją niezależnie od niej. I będą żyć, kiedy ona odejdzie. Kira Muratova zmarła w nocy 6 czerwca 2018 roku. Ale jej filmy zostały z nami na zawsze.
Nie sposób pogodzić się z tym, że wraz z mistrzami kina odchodzi cała epoka. Nikt inny nie nakręci takiego filmu jak Kira Muratova. Jak już nie zagra więcej ról w swój niepowtarzalny sposób, którego serce przestało bić 12 marca 2018 roku.
Zalecana:
„Wszystko, co mnie nie zabija, czyni mnie silniejszym!”: Czy Nietzsche naprawdę miał rację?
„Wszystko, co mnie nie zabije, czyni mnie silniejszym!” – tak powiedział Nietzsche, potem oszalał, a potem umarł. Bo to są piękne słowa, ale nie są prawdziwe. Wszystko, co nas nie zabija od razu, zabija stopniowo, niepostrzeżenie
„Interesują mnie tylko bzdury ”: Daniil Charms jest geniuszem „czarnego humoru” i „literatury absurdu”
Niesamowicie dziwny mężczyzna o imieniu Harms, buntownik, który nie rozpoznaje żadnych ram i schematów. Jedna z najbardziej kontrowersyjnych postaci literatury rosyjskiej. Wokół jego osoby wciąż pojawiają się kontrowersje, niektórzy uważają go za szalonego, piszącego szczere bzdury, inni - geniusza. Wszystko robił źle, żył i pisał - dziwacznie, a nie według zasad. Absurd, czarny humor, bzdury i szokowanie – to jego żywioł
Zaginione filmy: gdzie zniknęły filmy i które filmy będą sensacyjne
To teraz każdy film, przez kogo i bez względu na to, jak został nakręcony, ma swoje miejsce w pamięci - jeśli nie ludzkość, to przynajmniej elektroniczne urządzenia cyfrowe. Wręcz przeciwnie, zniszczenie materiału filmowego bez śladu stało się trudniejsze. Ale nie tak dawno, jeden po drugim, filmy i animacje odeszły w zapomnienie. Historia pierwszych dekad tych form sztuki to historia licznych strat, na szczęście w niektórych przypadkach uzupełnień
„Chcę, aby kobiety znów były piękne…”: modowe dziedzictwo Christiana Diora
W trudnych powojennych czasach Christian Dior stał się tym, który przypominał wyczerpanym dojrzałym kobietom, że są płcią piękną. Projektant nie chciał dokonać rewolucji świadomości, chciał po prostu „kobiety znów stały się piękne”. Początkowo podczas sesji zdjęciowych na ulicach Paryża kobiety dosłownie rzucały się na modelki, rozrywając ich jasne sukienki na strzępy, ale z czasem każda z nich zapragnęła nosić ubrania od Diora. Sam couturier został przydzielony tylko do tworzenia
„Rana pamięci” Jonasa Dahlberga: projekt kompleksu pamięci poświęconego 69 ofiarom norweskiego terrorysty
Mieszkańcy Oslo wybrali szwedzkiego artystę Jonasa Dahlberga do zaprojektowania trzech pomników ofiar norweskiego terrorysty Andersa Beringa Breivika. Jeden z pomników będzie wyglądał jak wycięcie w ziemi o szerokości 3,5 metra. Realizacja projektów Dalberga będzie kosztować państwo 27 mln koron norweskich (ok. 163 mln rubli)