Sekrety „Nietoperza”: Czego Ludmiła Maksakowa wciąż żałuje

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

40 lat temu na ekranach kin wszedł musical Jana Frieda The Bat. Ta adaptacja operetki Johanna Straussa jest jedną z pięciu najlepszych operetek kina radzieckiego i jedną z najlepszych adaptacji filmowych tego dzieła na świecie. Ale w tamtym czasie dla reżysera był to świetny eksperyment, którego sukcesu nawet główni bohaterowie nie byli pewni…

Istnieje wersja, że pisząc Nietoperza Johann Strauss oparł się na anegdotycznym przypadku z prawdziwego życia: podobno podczas balu maskowego niewierny małżonek nie rozpoznał żony w masce i zaczął się nią opiekować. Krążyła też legenda, że kiedyś na balu maskowym dwóch przyjaciół wypiło takiego drinka, że jeden z nich obudził się na ławce w miejskim parku w stroju nietoperza i za ten okrutny żart zaaranżowany przez przyjaciela zemścił się na go, przyłapując go na zdradzie małżeńskiej. Pierwsze produkcje „Nietoperza” nie cieszyły się popularnością wśród publiczności, a krytycy nazwali je banalnymi i przeciętnymi. Dopiero 20 lat później spektakl został doceniony i od tego czasu niejednokrotnie był wystawiany w teatrach na całym świecie i był wielokrotnie filmowany. W Rosji po raz pierwszy na scenie „Nietoperz” pojawił się w 1933 roku.

Swój pierwszy film muzyczny - "Wieczór Trzech Króli" - Jan Fried nakręcił w 1955 roku, ale dopiero w latach 70., kiedy reżyser miał już ponad 60 lat, nie bał się eksperymentować i zaczął kręcić operetki. Jego pierwszym doświadczeniem w tym gatunku był „Pies w żłobie”, a w wieku 70 lat zaczął kręcić operetkę „Nietoperz”. W rzeczywistości filmu nie można nazwać filmową adaptacją dzieła króla wiedeńskiej operetki Johanna Straussa - literacką podstawą fabuły był tekst przepisany przez autorów radzieckich w latach 30. XX wieku, w rzeczywistości był to nowo stworzony scenariusz. Wielu krytyków jednogłośnie stwierdziło, że wersja Nietoperza Jana Frieda była znacznie bardziej dynamiczna i ciekawa niż oryginał.

Śpiewacy operowi śpiewali właściwie dla wszystkich aktorów – najlepszych artystów tamtych czasów. Zostały one dobrane w taki sposób, aby barwa ich głosów odpowiadała głosom aktorów. Aleksander Muraszko śpiewał dla bohatera Witalija Solomina, Larisa Szewczenko dla bohaterki Ludmiły Maksakowej. Bohaterka Larisy Udovichenko śpiewa głosem Sofii Yalysheva, a bohater Jurija Solomina - głosem Władimira Barlajewa. Dla wielu prawdopodobnie będzie zaskoczeniem, że mało znany wówczas aktor Borys Smolkin śpiewał dla Igora Dmitrieva – w rzeczywistości jest śpiewakiem operowym z wykształcenia. Najpierw nagrano fonogram, a potem aktorzy na planie musieli „udawać” śpiew, dostosowując się do śpiewaków. Udana selekcja najlepszych wokalistów i najlepszych aktorów w połączeniu z muzyką Straussa zaowocowała sukcesem filmu.

Przed rozpoczęciem zdjęć Jan Fried zaprosił do swojego domu wszystkich aktorów i śpiewaków, aby mogli się poznać i porozumieć w nieformalnej, rodzinnej atmosferze. Wkrótce takie spotkania stały się dobrą tradycją - wieczorami dyskutowali o pracy nad filmem i kłócili się o swoich bohaterów. Ludmiła Maksakowa, śmiejąc się, powiedziała: „”

Wielu aktorów dożywotnio utrzymywało przyjazne stosunki z reżyserem. Tak więc Igor Dmitriev, który grał rolę szefa więzienia w The Bat, był bardzo ciepły dla Jana Frida. Kiedyś reżyser powiedział, że był bardzo zaskoczony, że Dmitriev nigdy nie odmawia występu w swoich filmach (a było ich 7!), Chociaż nie przynosi mu to wysokich opłat. Aktor odpowiedział: „”.

W głównej roli kobiecej Jan Fried początkowo widział tylko Ludmiłę Maksakową, ale potem była u szczytu popularności i wydawało mu się, że nie będzie w stanie przekonać jej do zgody - wszak wcześniej odmówiła zagraj w „Psie w żłobie”. Wciąż żałuje tej decyzji - w końcu ten film był niezwykle popularny wśród widzów i uwielbił inną aktorkę, Margaritę Terekhovą. Wtedy Maksakova zdała sobie sprawę, że bardzo głupio byłoby jeszcze raz przegapić taką rolę. A kiedy dostała telefon od Lenfilmu, od razu się zgodziła. A dziś tylko żałuje, że zagrała tylko w jednym filmie muzycznym Jana Frieda. Po latach aktorka wyznała: „”.

W tym filmie bracia Solomin zagrali razem, co było bardzo rzadkim przypadkiem. Jurij Solomin powiedział: „”. Dowiedzieli się, że będą współpracować dopiero wtedy, gdy spotkają się w Lenfilm. Bracia naprawdę zawsze mieli trudny związek - byli zupełnie innymi ludźmi i równie utalentowanymi aktorami. Przyjaciele powiedzieli, że Witalij Solomin w prawdziwym życiu był całkowitym przeciwieństwem swojego bohatera: jego reżyser teatralny był wesoły, rozmowny i psotny, a sam aktor był określany jako osoba ponura i wycofana.

Larisa Udovichenko marzyła o roli Adele w „Nietoperzu” - dla niej był to dar losu, ponieważ musiała grać razem z mistrzami sowieckiego kina, nawet w odcinkach Jan Fried używał znanych artystów: Siergieja Filippova, Jewgienija Vesnik, Aleksander Demyanenko. Została jednak zatwierdzona od razu - reżyser szukał aktorki podobnej do młodej Tselikovskiej. Udovichenko zrozumiała, że nie ma zewnętrznego podobieństwa, ale w makijażu i garniturze była w stanie reinkarnować, aby przekonać reżysera. Ta rola była jej pierwszą i jedyną w gatunku operetki.

Rolę brzydkiej Lotte, której matka uczy strzelać oczami, zagrała Olga Volkova. W tym czasie miała już 40 lat i musiała grać „małżeńską dziewczynę”. Postacie te nie znajdowały się w klasycznym libretto – zostały dodane do scenariusza filmu, podobnie jak niektóre inne postacie epizodyczne. Ta rola stała się punktem zwrotnym dla Olgi Volkovej - chociaż zagrała w filmach od 1965 roku, widzowie zaczęli ją rozpoznawać dopiero po 40 latach, kiedy zagrała w "Nietoperzu" i "Stacji dla dwojga" w roli Violetty.

Niestety w ostatnich latach Yuri Solomin rzadko pojawia się na ekranach: Dlaczego słynny aktor przestał grać w filmach.