550 pensji dla "Intergirl", czyli Ile otrzymali radzieccy aktorzy i reżyserzy

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Wynagrodzenia w ZSRR były regulowane na szczeblu państwowym. Przemysł kreatywny nie był wyjątkiem. Oczywiście radzieccy aktorzy filmowi nigdy nie marzyli o wysokości hollywoodzkich honorariów swoich kolegów, pracując głównie w duchu ideologicznym. Ale z drugiej strony, na tle ogólnego systemu wyrównywania, dochód poszukiwanego aktora w roli głównej był kilkakrotnie wyższy niż przeciętne wynagrodzenie w kraju. A honoraria poszczególnych reżyserów zaskoczyły nawet wybitnych weteranów Mosfilmu.

Gospodarka sowieckiego przemysłu filmowego

W latach 60. wydano dziś lwią część naszych ulubionych filmów radzieckich, których repliki są cytowane z pokolenia na pokolenie i nie tracą popularności. W tym czasie Państwowa Agencja Filmowa otrzymywała corocznie pożyczkę w wysokości 100 mln rubli z Ministerstwa Finansów. Ponadto kwota ta została rozdzielona między studia filmowe, aw ramach każdego studia filmowego - między filmy. Nakręcone filmy były kupowane ze studiów przez Państwowe Centrum Dystrybucji Filmów i odsprzedawane do kin. Część wpływów z dystrybucji filmów została zwrócona do banku, a pozostałe środki zostały przeznaczone na finansowanie kolejnych filmów, debiutów obiecujących absolwentów VGIKA, filmów eksperymentalnych.

Roczny dochód z wynajmu często sięgał miliarda rubli. Przy średniej cenie biletu wynoszącej 22 kopiejki, równa się to 4 miliardom podróży do kina. Jeśli kasy kin nie zebrały niezbędnych sum, indyjskie filmy były na wyciągnięcie ręki. Takie projekcje szybko i łatwo uzupełniały budżety przemysłu filmowego, rekompensując koszty ich zakupu bez szkody dla komponentu ideologicznego.

Przypisanie kategorii i wypłata różnicowa

Wynagrodzenie robotnika radzieckiego zależało od zajmowanego stanowiska, wielkości obowiązków i stopnia zagrożenia zawodu. W latach 70. uczciwy obywatel otrzymywał średnio nie więcej niż 200 rubli miesięcznie, co w zasadzie wystarczało na umiarkowane życie. Już w 1961 r. Rada Ministrów postanowiła podjąć działania mające na celu zwiększenie materialnego zainteresowania pracowników przemysłu filmowego. Wtedy też wprowadzono zróżnicowanie ideowe i artystyczne z przypisaniem kategorii do tego czy innego filmu. Im wyższa kategoria filmów, tym wyższe opłaty dla artystów i reżyserów.

Kompozytorom i scenarzystom płacono nakładem – procent kolekcji nie przekraczający 300% tantiem. Nawiasem mówiąc, ówczesne osobliwości praw autorskich umożliwiły bezpłatne wykorzystanie muzyki w filmie, jeśli nie została ona napisana specjalnie do scenariusza. Osobne wynagrodzenie przysługiwało scenariuszom stworzonym „na podstawie” – na podstawie utworów literackich na temat rzeczywistości sowieckiej. Cesja praw autorskich została oszacowana na maksymalnie 2000 rubli. Można było otrzymać opłatę za klasykę przetworzoną i przepisaną na potrzeby kina.

Ile zapłacono aktorom i reżyserom

Według zbioru aktów normatywnych przemysłu filmowego z 1973 r. honorarium dla twórców filmowych wahało się od tysiąca do dwóch rubli. Wysokość wynagrodzenia za pracę aktora zależała od długości filmu i kategorii zawodowej aktora, jego tytułów i zasług. Oprócz tantiem artyści pracujący w konkretnym studiu filmowym otrzymywali pensje, które również wahały się w zależności od kwalifikacji od 80 rubli do pół tysiąca. Część aktorów pracowała na pół etatu w teatrach, gdzie według tej samej zasady ustalano miesięczne stawki lub jednorazowe nagrody. Nie jest więc łatwo określić całkowity dochód aktora.

Wykonawcy głównej lub głównej roli przysługiwało podwyższone wynagrodzenie od jednego do dwóch tysięcy rubli oraz procent premii, w zależności od formatu i ideologicznego elementu filmu. Najpopularniejsi aktorzy Związku Radzieckiego mogli dostać za produkcję do 5000 rubli.

Najbogatszym przedstawicielem ekipy filmowej był oczywiście reżyser. Za jeden film mógł zarobić do 10 000 rubli, w zależności od formatu, czasu trwania obrazu i bezpośredniej kategorii zawodowej reżysera. Co więcej, jeśli film składał się z kilku odcinków, liczba ta wzrastała. Na przykład tak zwany wystawiony na dwa odcinki „Świt tu jest cicho” okazał się 15 000 rubli dla reżysera Stanisława Rostockiego, ponieważ był „Artystą Ludowym”. A bohater socjalistycznej pracy Siergiej Bondarczuk zarobił aż 30 000 rubli za 4 odcinki Wojny i Pokoju.

Bajeczna „Intergirl” i oświadczenie „kaukaskiego jeńca”

W 1969 roku Jurij Nikulin otrzymał za tamte czasy ogromną opłatę - 5188 rubli za główną rolę w legendarnej „Diamentowej ręce”. Film był kręcony od 68 kwietnia i został wydany rok później. Po nakręceniu ostatnich odcinków rozpoczęto montaż z podkładem głosowym. Główni aktorzy byli zaangażowani w produkcję przez sześć miesięcy. Pod względem miesięcznego wynagrodzenia Nikulin zarobił na planie około 800 rubli. Siergiej Bondarczuk był jednym z członków rady artystycznej Mosfilmu w ZSRR. Po udanym debiucie Losu człowieka otrzymał państwowe zamówienie na produkcję filmu Wojna i pokój. O tak wyłączne prawo Bondarczuk musiał walczyć ze swoim kolegą Pyriewem.

Ten ostatni, zgodnie z oczekiwaniami, nie wytrzymał konkurencji i na zawsze popadł z Bondarczukiem. Filmowanie na dużą skalę trwało 6 lat. Przy produkcji filmowej pracowało wiele przedsiębiorstw, a nawet wojsko. Budżet „Wojny i pokoju” osiągnął 100 milionów dolarów na poziomie cen z tamtych lat. W 1969 obraz zdobył Oscara jako najlepszy film zagraniczny. To prawda, że na kolejnym zjeździe autorów zdjęć w 1986 roku Bondarczuk został za te osiągnięcia wyznaczony przedstawicielem mafii filmowej, która przez wiele lat wypisywała ogromne fundusze na nieudane filmy.

W 1989 roku pracownicy Mosfilmu byli zdumieni wysokością opłaty za film Intergirl dla reżysera Todorovsky'ego. Kwota ta wynosiła 550 przeciętnych pensji z tamtych lat. Grupa Todorovsky'ego zaryzykowała samowystarczalność i nie chybiła. Po raz pierwszy w Unii w napisach końcowych tego filmu pojawiła się linia „producent”. Żona reżysera, Mira, znalazła zagranicznego sponsora, który zainwestował w obraz. Po raz pierwszy sowieckiemu filmowi nie przypisano kategorii, a kalkulacja była tylko do wynajęcia.

I jeden z najsłynniejszych filmów radzieckich - o Bitwie na lodzie - nakręcony przy użyciu drewnianych kry i innych pozaekranowych sekretów.