Wideo: Dlaczego Oleg Dal nie chciał działać z Mariną Neyelovą: Sekrety pozaekranowe „Starej, starej opowieści”
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15
31 lat temu, 22 lutego 1989 r. Nadieżda Kosheverova, radziecka reżyserka filmowa, Honorowy Robotnik Artystyczny RSFSR, twórca wspaniałych bajek filmowych „Kopciuszek”, „Cień”, „Carewicz Prosza”, „Słownik”, „ Donkey Skin". Jednym z jej najbardziej znanych dzieł był "The Old, Old Tale" - film, który ukazał się 50 lat temu. Stał się jednym z najlepszych w filmografii Olega Dahla i przyniósł pierwszą popularność Marinie Neyelovej. To prawda, że mogło się to nie wydarzyć, ponieważ aktor kategorycznie sprzeciwiał się aprobacie młodej i, jak mu się wydawało, bardzo słabą aktorką do roli księżniczki.
Scenariusz filmu, napisany przez Juliusa Dunsky'ego i Valery'ego Frieda, został oparty na baśniach Andersena. Reżyserką była Nadieżda Kosheverova, znana już wówczas z filmów Kopciuszek i Pogromca Tygrysów. Bardzo szybko zdecydowała się na główną rolę męską z aktorem - nawet w swojej poprzedniej pracy Kosheverova chciała pracować z Olegiem Dalem, ale w tym czasie był jeszcze uczniem w szkole Shchukin i nie wolno mu było chodzić do szkoły strzelanie. Po 5 latach przypomniała sobie o swoim zamiarze i zaprosiła Dal na przesłuchanie.
Aktor w pełni spełnił jej oczekiwania. Kosheverova przypomniała: „”.
Oleg Dal zaczął grać w filmach w 1962 roku, w wieku 21 lat, ale ogólnokrajowa popularność przyszła do niego pod koniec lat 60., kiedy ukazały się filmy Kronika bombowca nurkującego, Zhenya, Zhenechka i Katiusza.”, A po nich - "Stara, stara bajka". Kiedy rozpoczęły się zdjęcia do bajki Kosherova, aktor był u szczytu popularności i mógł sobie pozwolić na niezgodę z reżyserem i wyrażenie swojego niezadowolenia. Co zrobił po zapoznaniu się z wyborem głównego bohatera.
Kosheverova przez długi czas nie mogła zdecydować się na wykonawcę głównej roli kobiecej. Spośród wszystkich wnioskodawców najbardziej lubiła 21-letnią studentkę LGITMiK Marina Neyolova, ale w ogóle nie miała doświadczenia w kręceniu filmów, poza tym była z natury bardzo nieśmiała i zagubiona przed kamerami. Asystent reżysera zauważył jej zmieszanie i poradził jej, by się otworzyła i pokazała, do czego jest zdolna. Później Neyolova wspominała: „”.
Jej kandydaturze sprzeciwił się nie tylko Oleg Dal, ale także cała rada artystyczna. Dowiedziawszy się o tym, aktor zmienił swój gniew na litość i bronił debiutantki. Georgy Shtil, który grał ochroniarza księżniczki, powiedział: „”.
Kiedy aktorzy zostali zatwierdzeni, reżyser zaczął filmować, ostrzegając Neelovę: „„ Początkowo aktorka nie rozumiała, co Kosheverova postrzegała jako niebezpieczeństwo, ale na pierwszym spotkaniu z Dal stało się dla niej jasne, dlaczego setki dziewcząt traci Głowy od tego niepozornego, na pierwszy rzut oka aktora: „”. Postawa Dahla wobec Neelovej zmieniła się wraz z rozpoczęciem zdjęć. Następnie nie tylko zagrali razem, ale także zostali przyjaciółmi.
Kiedy film miał swoją premierę 2 marca 1970 roku, w kinach nie było przepełnienia – chętnych było tak dużo, że kontrolerzy musieli montować dodatkowe krzesła wzdłuż ścian. A na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Wenecji „Stara, stara opowieść” otrzymał dyplom.
Debiut filmowy Mariny Neyolovej okazał się bardzo udany, ale do tego musiała szukać wymówek w instytucie teatralnym - z powodu kręcenia opuściła prawie cały rok studiów. Aby móc powrócić na swój kurs, Neelova poprosiła o przebaczenie zarówno nauczycieli, jak i kolegów z klasy - w przeciwnym razie wszyscy mogliby uznać, że ściga sławę, że kieruje nią próżność, chociaż tak nie było. Jej przeprosiny zostały przyjęte, wróciła na kurs, ale w efekcie została i tak ukarana – jako jedyna z kursu otrzymała „czwórkę” w grze, wszyscy pozostali mieli „piątki”. Na szczęście nie stało się to przeszkodą w jej dalszej karierze filmowej, a rola księżniczki stała się jedną z najbardziej lubianych w całej jej filmografii.
Ale jej partner mógłby odegrać w filmie znacznie więcej ról: Zrujnowany talent Olega Dahl.
Zalecana:
Dlaczego Elina Bystritskaya nie chciała działać z Bondarczukiem, a Ljubow Orłowa nie mógł znieść Bystritskiej
Elina Bystritskaya jest jedną z najpiękniejszych i najbardziej utalentowanych aktorek w sowieckim kinie. Miała trudną postać, aktorka zawsze zachowywała się jak król, była porywcza, ale nikt nie mógł zarzucić Elinie Bystritskiej jakichś nierozsądnych zachcianek. Bardzo lubiła personel techniczny, Bystritskaya próbowała pozostać na równi ze swoimi kolegami, ale aktorka odmówiła współpracy z Siergiejem Bondarczukiem. A Ljubow Orłowa nie chciał działać z Eliną Bystritską
Sekrety pozaekranowe „Stacji dla dwojga” i „Cruel Romance”: Legendy kina radzieckiego oczami operatora Vadima Alisova
9 maja w wieku 80 lat zmarł Vadim Alisov, Artysta Ludowy Federacji Rosyjskiej, wybitny operator. Współpracował z najlepszymi reżyserami ZSRR – Leonidem Gajdajem, Władimirem Mieńszowem, Eldarem Riazanowem i kręcił kultowe filmy: „Stacja dla dwojga”, „Okrutny romans”, „Zapomniana melodia na flet”, „Shirli-Myrli” i inni Pisząc o kręceniu tych filmów, zwykle pamiętają pracę reżysera i aktorów, ale arcydzieła powstają dzięki wysiłkowi całej ekipy filmowej i wiele zależy od operatora
Za kulisami filmu „Anna na szyi”: Dlaczego Aleksander Wiertiński nie chciał działać z Allą Larionową, a później obsypał ją kwiatami
21 lat temu, 25 kwietnia 2000 roku, zmarła słynna radziecka aktorka Alla Larionova, nazywana pierwszą pięknością rosyjskiego kina lat 50. XX wieku. Jedną z jej pierwszych ról, po której zaczęli o niej mówić nie tylko w ZSRR, ale także za granicą, była główna rola w filmowej adaptacji opowiadania A. Czechowa „Anna na szyi”. Jej partnerem na planie był legendarny artysta Alexander Vertinsky. Początkowo kategorycznie sprzeciwiał się odgrywaniu tej roli Alli Larionovej, ale po spotkaniu
Dlaczego Niedźwiedź faktycznie ukradł Maszę i inne sekrety ludowych opowieści o dziewczynach w lesie?
Wszędzie, gdzie rośnie las, mieszkają dziewczyny z różnych narodowości. Ale nie wszystkie narody mają bajkę o dziewczynie (a raczej bardzo młodej dziewczynie) w lesie. Istnieje teoria, że takie opowieści pojawiły się tam, gdzie kobiety w społeczeństwie były mniej lub bardziej znaczące, widoczne i aktywne – w końcu jest to opowieść o inicjacji, a wycieczka do lasu jest formą inicjacji, która podkreśla, że dziewczyna powinna być w stanie działać niezależnie. W innych przypadkach opowiada się bajki o dziewczynach w wieży lub rezydencji - taka inicjacja jest popularna
Dlaczego francuski artysta Moreau malował androgyniczne anioły i dlaczego nie chciał sprzedawać swoich obrazów
Gustave Moreau to francuski malarz-symbolista znany z prac o tematyce mitologicznej i religijnej. Słysząc dziś imię tego mistrza, prawdopodobnie przychodzą na myśl jego mistyczne i tajemnicze obrazy w luksusowych strojach. Obrazy Moreau były gotowe do zdobycia wpływowych lordów i muzeów, ale nie chciał sprzedawać swojej pracy. Jakie są najciekawsze fakty ukryte w biografii Gustave'a Moreau?