Czym jest Gabinet Osobliwości: Jak powstały pierwsze muzea przednowoczesne i co było w nich przechowywane

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Gabinety osobliwości, czyli nowoczesne gabinety osobliwości, były niezwykle popularne na długo przed nowoczesnością. W swej istocie są to rodzaje ponowoczesnych muzeów, które zawierały najciekawsze, rzadkie i często unikatowe okazy z całego świata. Jak pojawiły się pierwsze Kunstkamera, co w nich było i dlaczego z czasem ich popularność zmalała?

1. Czym jest Gabinet Osobliwości?

W XVI i XVII-wiecznej Europie rozwinął się unikalny sposób gromadzenia i organizowania zbiorów. Była to kunst lub wunderkamera, w dosłownym tłumaczeniu „sala sztuki” lub „sala cudów”, albo, jak to się najczęściej nazywa, „gabinet osobliwości” i „gabinet osobliwości”. Na półwyspie włoskim gabinet nazywano też pracownią, muzeum, stanzino lub galerią.

Kupcy, arystokraci, naukowcy i inni członkowie elity stworzyli własne gabinety wypełnione różnego rodzaju ciekawostkami. W przeciwieństwie do muzeów o naukowych podstawach i racjonalnej działalności kolekcjonerskiej, Gabinet Cudów miał na celu przede wszystkim gromadzenie kolekcji osobliwości i cudów.

Często jedyną rzeczą, która łączyła takie „pokoje” były bardzo rzadkie przedmioty, które w nich znajdowały się: od instrumentów naukowych i antyków po egzotyczne zwierzęta, dzieła sztuki, a czasem nawet szokujące rzeczy, które wzbudzają zainteresowanie, obrzydzenie i oszołomienie. widz.

Bardzo powszechnym zastosowaniem Kunstkamery było odtworzenie świata w encyklopedyczny sposób. Artefakty były używane do reprezentowania czterech pór roku, miesięcy, kontynentów, a nawet relacji między człowiekiem a bogiem. W Kunstkammer nauka, filozofia, teologia i ludowa wyobraźnia harmonijnie współpracowały, aby ożywić światopogląd kolekcjonera.

Niewykluczone, że jakakolwiek kolekcja może mieć naukowe cechy, mające na celu oświecenie lub wspieranie badań. Jednak takie kolekcje zawsze były sprawą prywatną, w przeciwieństwie do muzeów, które starały się i nadal starają się udostępniać swoje zbiory publiczności.

2. Co było przechowywane w szafkach?

Zawartość pokoju może się znacznie różnić w zależności od kolekcjonera. Ważne jest, aby zrozumieć, że kolekcje tamtych czasów nie były racjonalnie skonstruowane. Artefakt znalazłby swoje miejsce w kolekcji ze względu na swoją wyjątkowość, dziwaczność lub zdolność do reprezentowania szerszej idei. Ogólnie rzecz biorąc, Kunstkamera obejmowała dwa rodzaje obiektów: naturalia (okazy naturalne i stworzenia) oraz artificialia (sztuczne okazy).

Naturalia teoretycznie obejmowała wszystko, co nie zostało wytworzone lub przetworzone przez człowieka: zwierzęta, rośliny, minerały i wszystko inne, co można znaleźć w naturze. Szkielety zwierząt i innych brzydkich lub dziwnych stworzeń były powszechnymi przedmiotami kolekcjonerskimi. Często były fabrykowane jako szkielety mitycznych stworzeń, które powstały przez połączenie różnych zwierząt i / lub ludzi. Poddział naturalia był egzotyczny, który obejmował egzotyczne rośliny i zwierzęta.

Ponadto wiele rzadkich przedmiotów naturalnych zostało skrupulatnie wykonanych w misterne przedmioty, które zacierają granice między naturalnym a sztucznym. Przedmioty takie jak te można uznać za naturalne lub wykonane przez człowieka, w zależności od kolekcjonera i szafki.

Artefakty obejmowały wszelkiego rodzaju antyki, dzieła sztuki, artefakty kultury itp. Charakterystyczną kategorią artificaliów były instrumenty naukowe zwane sciencea. Były niezwykle popularne i uważane za bardzo ważne. W świecie, który wciąż nie polegał na nauce tak bardzo jak współczesny człowiek, instrumenty zdolne do mierzenia przestrzeni i czasu wydawały się niemal magiczne. Narzędzia te demonstrowały również siłę człowieka i jego zdolność do panowania nad naturą.

3. Jak wygląda szafa lub biuro?

Początkowo Gabinet Osobliwości mógł być całym pomieszczeniem przeznaczonym do wystawiania przedmiotów. Jednak z czasem stał się dokładnie tym, co mówi jego nazwa - meblem przeznaczonym do przechowywania i eksponowania kolekcji. Takie szafki mogłyby stać samodzielnie lub stanowić część większego gabinetu osobliwości, składającego się z jednego lub więcej pokoi.

W związku z tym nie było jednego prawidłowego sposobu na zaprojektowanie lub zorganizowanie biura. Ponadto istniała niesamowita ilość projektów szafek, a także przechowywanych w nich najróżniejszych kolekcji.

W wielu przypadkach szafki zostały starannie zaprojektowane z ukrytymi szufladami i sekretnymi miejscami. W ten sposób zaprosili widza do odkrycia rarytasów ukrytych w meblach. Te szafki były interaktywne i oferowały wyjątkowe wrażenia, w których ciekawość była nagradzana podziwem i podziwem.

4. Muzea i sale lekcyjne rarytasów

W XVIII wieku szafy wypadły z mody, gdy muzea nabrały rozpędu. Publiczny dostęp do muzeum okazał się ważniejszy niż stworzenie prestiżowej prywatnej kolekcji. Niektóre z najsłynniejszych europejskich kolekcji muzealnych powstały z gablotów indywidualnych kolekcjonerów. Najlepszym przykładem jest pierwsze na świecie muzeum publiczne. W 1677 roku Elias Ashmole podarował Uniwersytetowi Oksfordzkiemu gabinet osobliwości zakupiony od Johna Tradescanta. W kolekcji znajdowały się starożytne artefakty, głównie monety, księgi, druki, okazy geologiczne i zoologiczne. Muzeum Ashmolean zostało ponownie otwarte rok później, a biuro Tradescant zostało upublicznione.

5. Gabinet cesarza Rudolfa II

Przyjrzyjmy się bliżej gabinetowi osobliwości cesarza Habsburgów Rudolfa II (1552-1612). Jego kolekcja była przechowywana na Zamku Praskim, dopóki nie została rozproszona po jego śmierci przez jego następców. Cesarska kolekcja cesarza była znana w całej Europie i umiał ją wykorzystać do własnych celów. Kunstkammer Rudolfa składał się z wielu pomieszczeń wypełnionych różnego rodzaju ciekawostkami: magicznymi artefaktami, sprzętem astronomicznym, takim jak niebieskie globusy i astrolabia, włoskimi obrazami, okazami przyrodniczymi i wieloma innymi.

Jego natura została wyeksponowana w trzydziestu siedmiu gablotach, w tym w słynnej kolekcji minerałów i kamieni szlachetnych. Jeśli były zwierzęta, do których nie mógł dosięgnąć, zastępował je obrazami. Jeśli chodzi o jego kolekcję dzieł sztuki, były arcydzieła Albrechta Durera, Tycjana, Archimboldo, Bruegla, Veronese i wielu innych.

Gabinet Rudolfa został zorganizowany w encyklopedyczny sposób z pomocą jego nadwornego lekarza Anzelma Boecjusza de Budta. Za pomocą swojej kolekcji cesarz starał się odtworzyć wszechświat w miniaturze. Upewnił się również, że ten mikroskopijny wszechświat jest skoncentrowany wokół jego własnej imperialnej potęgi. W rezultacie jego kolekcja stała się nie tylko narzędziem władzy kulturalnej, ale także imperialnej propagandy. Posiadając ten mikrokosmos Rudolf symbolicznie zadeklarował swoją dominację nad światem rzeczywistym.

Cesarz wykorzystywał te zbiory również do przyciągania na swój dwór sławnych ludzi literatury i sztuki, starając się przedstawić siebie jako kulturalnego mecenasa sztuki i nauki. Warto zwrócić uwagę na dużą menażerię z egzotycznymi zwierzętami i ogrodami botanicznymi. Ponadto tygrys i lew mogły swobodnie wędrować po zamku.

6. Nowoczesny Gabinet Osobliwości

Kunstkamera wyszła z mody w epoce, w której postęp naukowy spowodował całkowitą reorganizację europejskiego krajobrazu ideologicznego.

Podczas gdy badanie dostarczyło wglądu w to, jak poszczególni kolekcjonerzy postrzegają świat, muzeum twierdziło, że ma racjonalne rozumienie świata, co znalazło odzwierciedlenie w organizacji swoich eksponatów.

Taksonomia Linneusza i ewolucja Darwina stały się obsesją muzeów, które zaczęły odpowiednio porządkować swoje okazy przyrodnicze, dzieła sztuki, a nawet miejsca kulturowo-historyczne. Cywilizacje w muzeum zostały teraz podzielone w czasie i przestrzeni na prymitywne i zaawansowane. Przyroda i człowiek również były mocno rozdzielone.

Wczesna tożsamość i metodologia muzeum stanowią problematyczną spuściznę z wielu powodów. Często dyskutuje się, że pozostawił on w spadku kolonialne i nacjonalistyczne ideologie, które zachowały się do dziś w muzealnych zbiorach. Inna sprawa, że nowy sposób porządkowania kolekcji usunęła rzeczy z ich pierwotnego ułożenia w szafie. Rodziło to pytania o pochodzenie i interpretację.

W przededniu XX wieku Kunstkammer ponownie stał się popularny wśród wielu kustoszów muzealnych. Niektórzy próbowali odtworzyć gabloty, aby lepiej zrozumieć kolekcję swojego muzeum. Inni zaczęli kwestionować ustalony muzealny system eksponowania zbiorów. Wiele muzeów wierzyło również, że przywracając stary projekt szafki, będą w stanie zbadać własne pochodzenie i tożsamość oraz rozwiązać złożone problemy.

Pod wieloma względami Kunstkammer jest po raz kolejny prezentowana jako atrakcyjna alternatywa, która obiecuje przywrócić podziw i mistycyzm doświadczenia muzealnego. W erze, w której nasza uwaga i zdolność robienia wrażenia kurczą się, szafa może być dokładnie tym, czego nam brakuje.

A w kontynuacji tematu czytaj również o co zbierały rodziny królewskie? i dlaczego zbieranie znaczków, a także łapanie motyli było normalne, a trzymanie kurzu z mumii i budowanie zamków uważano za niezbyt zdrowe hobby.