Spisu treści:
- Podgrupa II. A. Ikony Matki Bożej Oranta Vlahernitisa naturalnej wielkości
- Podgrupa II. B. Ikony z wizerunkiem popiersia Matki Boskiej z Oranty
- Podgrupa II. B. Ikony przedstawiające Matkę Boską Znaku
- Podgrupa II. D. Ikony przedstawiające Matkę Boską Hodegetria
- Podgrupy II. D1, II. D3. Ikony przedstawiające Czułość Matki Bożej
- Podgrupa II. E. Ikony przedstawiające Matkę Boską Agiosoritissa
- Podgrupa II. G. Ikony przedstawiające Matkę Boską na Tronie
Wideo: Rosyjskie ikony-wisiorki z XI-XVI wieku. z wizerunkiem Matki Bożej
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15
Grupa II. Rosyjskie ikony-wisiorki z XI-XVI wieku. z wizerunkiem Matki Bożej (tabele IV-VI)
Wśród dzieł malarstwa ikonowego i chrześcijańskich metal-plastików starożytnej Rosji, które do nas dotarły, niektóre z najczęstszych to dzieła z wizerunkiem Matki Bożej. Według legendy pierwsze ikony z wizerunkiem Matki Bożej stworzył święty apostoł i ewangelista Łukasz.
Na nich przedstawiona jest Matka Boża z Dzieciątkiem Jezus na rękach, ubrana w tunikę i maforium (zasłonę). Postać Matki Boskiej często przedstawiana jest w popiersie lub do pasa, czasem w pozycji stojącej, czasem siedzącej na tronie. Monogramy greckie są zwykle umieszczane po bokach obrazu. „ΜΡ - ΘΥ” (Matka Boga).
W latach po chrzcie Rusi pod koniec X wieku ikony-wisiorki z wizerunkiem Matki Bożej, podobnie jak ikony z wizerunkiem Chrystusa, najwyraźniej skopiowały próbki bizantyjskie. W XII wieku. pojawiły się wiszące ikony, odtwarzające w pomniejszonej formie rzeczywiste rosyjskie świątynie. Pewne typy ikonograficzne wizerunków Matki Bożej zostają niejako przypisane do określonych ośrodków, najczęściej w stolicy. W szczególności na pomnikach z okresu przedmongolskiego często znajdują się prostokątne wiszące ikony z wizerunkiem Matki Boskiej Czułości typu Korsun lub Pietrowska (tabela V, 68–74). W różnych okresach znajdowano je w obwodzie włodzimierskim, iwanowskim, kostromskim i jarosławskim, w kurhanach obwodu moskiewskiego, nad Jeziorem Białym, w obwodzie żytomierskim i lwowskim na Ukrainie oraz w innych miejscach. Wszystkie pochodzą z dwóch różnych form odlewniczych lub są replikami produktów, które powstały z tych form. Śr. Sedova uważa te ikony za dzieła odlewników Rusi Włodzimiersko-Suzdalskiej (Sedova MV, 1974, s. 192-194), chociaż podobne ikony znajdują się na całym historycznym terytorium Rusi Kijowskiej.
Wizerunki Matki Bożej na wisiorkach tworzących grupę II należą do następujących głównych podgrup ikonograficznych (ryc. 2): II. A. Z pełnometrażowym wizerunkiem Matki Bożej Oranta Vlahernitissa; II. B. Z wizerunkiem popiersia Matki Bożej z Oranty; II. B. Z wizerunkiem Matki Bożej Znaku; II. G. Z wizerunkiem Matki Bożej Hodegetria; II. D. Z wizerunkiem Matki Boskiej Czułości; II. E. Z wizerunkiem Matki Bożej Agiosoritissa; II. J. Z wizerunkiem Matki Bożej na Tronie.
Podgrupa II. A. Ikony Matki Bożej Oranta Vlahernitisa naturalnej wielkości
Jednym z najstarszych typów ikonograficznych Matki Bożej jest Matka Boża Oranta (z łac. orans - modląca się). Matka Boża Oranta przedstawiona jest bez Dzieciątka, w pełni wzrostu, z rękami wzniesionymi do modlitwy. Istnieją inne imiona dla tego typu ikonograficznego: Matka Boża Blachernitissa - według obrazu na ścianie ołtarza świątyni Blachernae w Konstantynopolu; Nierozerwalny Mur Matki Boskiej - według legendy słynna cerkiew Blacherna została kiedyś zniszczona, ale ocalała jedna z jej ścian z pełnometrażowym wizerunkiem Matki Boskiej Orantyjskiej. Jeden z pierwszych rosyjskich wizerunków Matki Bożej Oranta Vlakhernitissa znajduje się na mozaikach soboru św. Zofii w Kijowie (ryc. 5, 1) z lat 40. XI wieku. (Łazarev VN, 1973).
Katalog zawiera pięć kopii ikon aneksów należących do tej podgrupy (tab. IV, 37–41). Wszystkie mają kształt prostokąta (typ 3), występują na historycznym terytorium Rusi Kijowskiej i pochodzą z czasów przedmongolskich. Według Yu. E. Żarnow (2000, s.191), prototypami ich kompozycji były wizerunki Matki Bożej na pieczęciach montażowych rosyjskich hierarchów kościelnych z końca XII - pierwszej trzeciej XIII wieku, chociaż całkiem możliwe jest bezpośrednie zapożyczenie fabuły bezpośrednio z zabytków malarstwa monumentalnego lub temperowego.
Podgrupa II. B. Ikony z wizerunkiem popiersia Matki Boskiej z Oranty
W średniowiecznych sztukach plastycznych znane są również wizerunki klatki piersiowej Matki Boskiej Oranty z klatki piersiowej (ryc. 5, 2). Katalog zawiera trzy kopie ikon aneksów należących do tej podgrupy (tab. IV, 42–44). Wszystkie są okrągłe i pochodzą z XII-pierwszej połowy XIII wieku.
Podgrupa II. B. Ikony przedstawiające Matkę Boską Znaku
Ikonograficzny typ Matki Bożej Znaku to popiersiowa lub taliowa wersja Matki Bożej z Wielkiej Panagii (odmiana ikony Matki Bożej z Oranta Vlahernitissa), charakteryzująca się obecnością na piersi Matki Boskiej obrazu błogosławieństwo Dzieciątka Jezus w okrągłym medalionie (il. 5, 3). W XI-XII wieku. Ten typ ikonograficzny był szeroko rozpowszechniony zarówno w sztuce bizantyjskiej, jak i staroruskiej, ale sama jego nazwa jest pochodzenia rosyjskiego i prawdopodobnie jest związana z tekstem proroctwa Izajasza w Starym Testamencie (Izajasza 7:14).
Spośród ikon tempery z tą ikonografią w Rosji szczególnie znana jest przenośna ikona z pierwszej połowy XII wieku. „Matka Boska Znaku Nowogrodzkiego” (obchody 27 listopada/10 grudnia), która w latach 1169/1170 udzieliła cudownej pomocy Nowogrodzkom podczas oblężenia miasta przez wojska Suzdal. Inne wyjaśnienie nazwy tego typu ikonograficznego wiąże się z cudownym znakiem nadanym przez ikonę Nowogrodzkom podczas oblężenia. W każdym razie to ikona nowogrodzka i jej powtórzenia są określane jako „Znak Najczystszego” w źródłach nowogrodzkich, począwszy od XV wieku.
Ikony-wisiorki tej podgrupy, prezentowane w Katalogu (tab. IV, 45–56), zawierają popiersie i półobrazy Matki Bożej z modlitewnie wzniesionymi rękami oraz wizerunek Dzieciątka Chrystus na piersi. Ikony są okrągłe, owalne i prostokątne i pochodzą z okresu XII-XIII wieku. do pierwszej połowy XV wieku. Zdecydowana większość opublikowanych ikon została znaleziona na terenie historycznej Rusi Kijowskiej.
Podgrupa II. D. Ikony przedstawiające Matkę Boską Hodegetria
Matka Boża Hodegetria (gr. Wskazująca Drogę, Przewodnik) to jeden z najczęstszych typów wizerunków Matki Bożej z Dzieciątkiem. Boskie Dzieciątko siada na ręce Matki Bożej, drugą ręką Matka Boża wskazuje na Syna, kierując w ten sposób uwagę stojącego i modlącego się. Boskie Dzieciątko błogosławi prawą ręką, w lewej trzyma zwój (rzadziej księgę). Matka Boża z reguły przedstawiana jest na obrazie w połowie długości, ale znane są również skrócone opcje ramion lub obrazy w pełnej długości.
Według legendy pierwsza ikona Matki Bożej Hodegetria (Ikona Blachernae), namalowana przez ewangelistę Łukasza, została przywieziona do Bizancjum z Ziemi Świętej około połowy V wieku. i umieszczony w świątyni Blachernae w Konstantynopolu (według innych źródeł - w świątyni klasztoru Odygonów, od którego według jednej wersji pochodzi nazwa). Ikona stała się strażnikiem Konstantynopola.
Jedną z najbardziej znanych rosyjskich wersji Hodegetrii jest Matka Boża Hodegetria Smoleńska (obchodzona 28 lipca / 10 sierpnia). Według legendy najstarsza ikona Hodegetrii została sprowadzona do Rosji z Bizancjum w XI wieku. i już w XII wieku. był w Katedrze Wniebowzięcia NMP w mieście Smoleńsk. Przedstawiono na nim Dzieciątko Chrystus siedzące po lewej ręce Matki Bożej, zwrócone w stronę wiernych i bardziej przypominające dorosłego władcę, władcę niż małe dziecko (ryc. 5, 4). Wrażenie to potęguje wysokie czoło i królewski gest, którym Chrystus błogosławi stojącego przed ikoną. W lewej ręce Boskie Dzieciątko trzyma zwój Pisma Świętego.
Po przyłączeniu Smoleńska do państwa moskiewskiego w pierwszej ćwierci XVI wieku. Ikony typu Hodigitria smoleńska upowszechniły się pod nazwą „Matka Boża Smoleńska”. Ta nazwa przenosi się na bardziej starożytne obrazy. Typ Hodegetria obejmuje również tak powszechnie czczone ikony Matki Bożej jak Tichwin, Kazań, Gruz, Iverskaya, Pimenovska, Częstochowa itp.
Wisiorki z tej podgrupy, przedstawione w Katalogu (Tabela V, 57–63), mają kształt okrągły i prostokątny, odnoszą się do czasów przedmongolskich i znajdują się głównie na historycznym terytorium Rusi Kijowskiej.
Podgrupy II. D1, II. D3. Ikony przedstawiające Czułość Matki Bożej
Wariant ikonografii Matki Bożej z Dzieciątkiem, zwany Eleusa (Miłosierna, Czułość), wywodzi się ze sztuki bizantyjskiej X-XII wieku. Schemat ikonograficzny obejmuje dwie postacie – Matkę Bożą i Dzieciątko Chrystusowe, przytulone do siebie twarzami. Głowa Matki pochylona jest w kierunku Syna, który przytula Matkę ręką za szyją.
W Rosji jedną z najbardziej znanych i czczonych ikon z ikonografią Czułości jest ikona bizantyjska z początku XII wieku. wysłany do Kijowa przez patriarchę Konstantynopola, aw 1155 przeniesiony przez księcia Andrieja Bogolubskiego do katedry Wniebowzięcia w mieście Włodzimierz (ryc. 5, 5). Ikona znana jest pod imieniem Matki Bożej Włodzimierskiej (obchody 21 maja / 3 czerwca; 23 czerwca / 6 lipca; 26 sierpnia / 8 września). W 1395 r. ikona trafiła do Moskwy, gdzie przez kilka stuleci znajdowała się w Soborze Wniebowzięcia Moskiewskiego Kremla (obecnie w zbiorach Państwowej Galerii Trietiakowskiej). Listy ikony Włodzimierza były szeroko rozpowszechniane w Rosji i służyły jako podstawa dla innych wersji (Matka Boża Belozerskaya, Matka Boża Fiodorowska itp.).
Wisiorki tej podgrupy, prezentowane w Katalogu (tab. V, 64–74; VI, 75–78), są okrągłe, prostokątne i ikoniczne, nawiązują do XII–XIII wieku. i zostały znalezione na terenach historycznych zarówno Kijowa, jak i Rusi Włodzimiersko-Suzdalskiej.
Podgrupa II. E. Ikony przedstawiające Matkę Boską Agiosoritissa
Typ ikonograficzny Matki Bożej Agiosoritissa (Wstawienniczka) pochodzi z ikony z VI-VII wieku, która znajdowała się w kaplicy świątyni Chalkoprate w Konstantynopolu, gdzie przechowywany był również pas Matki Bożej. Matka Boża jest przedstawiona na całej długości, zwracając się w prawo (rzadziej w lewo), w pozycji modlitewnej, z rękami uniesionymi przed klatką piersiową (ryc. 5, 6), jak na obrazie Matka Boża w kompozycji Deesis. Znana wersja ikonograficzna, gdzie Matka Boża przedstawiona jest z rozłożonym zwojem z tekstem modlitwy. Do niego należy w szczególności starożytna rosyjska ikona Matki Bożej Bogolubskiej (XII wiek). Na krzyżach pektoralnych wizerunek Agiosoritissa jest najczęściej pełnometrażowy, na innych dziełach o małej plastyczności najczęściej spotykane są połówkowe wizerunki Matki Boskiej Agiosoritissa. Jedyny wisior-ikona z tej podgrupy, przedstawiony w Katalogu (tab. VI, 79) i znaleziony w obwodzie briański, ma okrągły kształt i pochodzi z drugiej połowy XII - pierwszych dziesięcioleci XIII wieku.
Podgrupa II. G. Ikony przedstawiające Matkę Boską na Tronie
Wizerunki Matki Bożej siedzącej na tronie (tronie) i trzymającej na kolanach Dzieciątko Boże należą do ikon Matki Bożej, w których schematy ikonograficzne opierają się na zasadzie ilustrowania jednego lub drugiego epitetu, którym Matka Boża jest nazywana w akatystycznych i innych dziełach hymnograficznych. Głównym znaczeniem typu ikonograficznego jest uwielbienie Matki Bożej jako Królowej Niebios, ponieważ Tron symbolizuje Chwałę Królewską. W tej formie obraz ten powstał w ikonografii bizantyjskiej i rozprzestrzenił się na Rosję (ryc. 5, 7).
Ikony tej podgrupy przedstawione w Katalogu (tabela VI, 80–82) zostały znalezione w obwodach riazańskim i kurskim w Rosji oraz w obwodzie wołyńskim na Ukrainie, mają prostokątne i ikoniczne kształty i datowane są na okres od XII do pierwszej połowy XIII stulecie.
Od niedawna znane są również wiszące amulety w postaci figurki Matki Bożej Tronu (ryc. 15, 1, 2). Ich znaleziska są rzadkie, a wszystkie zostały wykonane na historycznym terytorium Rusi Kijowskiej. Nie ma ich w tym wydaniu.
Od redaktora.
Wizerunki Matki Boskiej na rosyjskich ikonach wisiorków z XI-XVI wieku. mają wiele wspólnych cech ikonograficznych z wizerunkami Matki Bożej na rosyjskich krzyżach pektoralnych z tego samego okresu, które można znaleźć w poprzednich materiałach z tej serii:
- Rosyjskie ikony-wisiorki z XI-XVI wieku.z wizerunkiem Chrystusa - Szklane ikony-lityki na terytorium ZSRR i Rosji - Rzadkie krzyże pektoralne z XV-XVI wieku. z wizerunkiem Jezusa Chrystusa i wybranych świętych - Krzyże na szyję z XV-XVI w. z wizerunkiem Matki Bożej, Jezusa Chrystusa i wybranych świętych - Staroruskie krzyże na szyję z XI-XIII w.
Zalecana:
Co zbierają rosyjskie gwiazdy: Ikony Leps, sztylety Meladze, krowy Moiseeva itp
Osoby publiczne są zawsze w zasięgu wzroku, dużo rozmawiają, piszą, starają się dowiedzieć więcej o swoim życiu osobistym. A ponieważ niezwykłe hobby może głębiej odsłonić wewnętrzny świat każdego człowieka, zrozumieć jego ideały, to przedmiotem żywego zainteresowania ich fanów są kolekcje, którym niektóre gwiazdy kina i show-biznesu poświęciły kilkanaście lat. Jak mają się sprawy na domowym gwiaździstym niebie, jakie obiekty "schwytały" naszych idoli - w naszej publikacji
Jakie tajemnice dotyczące młodej Marii zdradził średniowieczny artysta: „Młodość Matki Bożej” Zurbarana
Młodość Matki Bożej to obraz Francisco de Zurbarana z lat 1658-1660, który obecnie znajduje się w Ermitażu w Petersburgu. Zwykła Hiszpanka jest właściwie pierwowzorem młodej Matki Bożej. A pierwowzorem portretu była córka artysty
Cudowne objawienia: najsłynniejsze ikony Matki Bożej
20 listopada - dzień pojawienia się ikony Matki Bożej „Skaczącego Dzieciątka” Ugreshskaya. Przed bitwą pod Kulikowem wielkiemu księciu Dmitrijowi Donskojowi ukazała się ikona Mikołaja Cudotwórcy. Książę potraktował to pojawienie się jako szczególny znak Boży i wykrzyknął: „To jest całe moje serce!” i złożył przysięgę, że jeśli wygra, zbuduje klasztor. Po pewnym czasie zbudowano klasztor Ugreshsky, a nieco później pojawiła się tam ikona Matki Bożej, którą nazwano „Skacząc”. Pomimo wszelkich roszczeń i spekulacji
Wbrew losowi: rosyjskie gwiazdy, które zostały rodzicami dzięki pomocy matki zastępczej
Macierzyństwo zastępcze staje się coraz bardziej oszczędzającą słomę, która pozwala ludziom z jakimikolwiek problemami zostać rodzicami. Ostatnio celebrytki otwarcie mówiły o narodzinach swoich dzieci z pomocą matki zastępczej. Eliminuje to możliwość spekulacji na ważny temat, a jednocześnie daje każdemu szansę poznania szczęścia macierzyństwa i ojcostwa
Paradoksy Moniki Bellucci: Debiut filmowy w wieku 26 lat, macierzyństwo w wieku 40 lat, „Dziewczyna Bonda” w wieku 50 lat
Cały świat podziwia piękno tej niesamowitej kobiety - nigdy nie wyczerpała się dietami i nie korzystała z pomocy chirurgów plastycznych, ale nawet po 50 roku życia pozostaje taka sama atrakcyjna i pożądana. Nigdy nie bała się eksperymentów i zniszczyła wszelkie stereotypy: że po 25 jest już za późno na karierę filmową, że po 40 już za późno na myślenie o macierzyństwie, że po 50 już za późno na odgrywanie ról fatalnych piękności . Ale jest wyjątkiem od wszystkich zasad i po prostu nie ma dla niej zakazów