Dlaczego kobiety, nawet w XX wieku, nie mogły grać w orkiestrach symfonicznych

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Bojowy feminizm znajduje dziś coraz mniej okazji do głośnych skandali, ponieważ na świecie prawie nie ma zawodów, które można by nazwać czysto męskimi: „słabsza płeć” już walczy na ringach i leci w kosmos. Jednak do niedawna istniał obszar niezwiązany z ciężką pracą fizyczną, który opierał się kobiecemu atakowi dłużej niż inne. Ostatnią tutejszą twierdzą przez wiele lat była Orkiestra Filharmoników Wiedeńskich, która pod koniec lat 90. obroniła swoją męską tradycję.

W XIX wieku panie grające na instrumentach muzycznych mogły jedynie zademonstrować swoje talenty w rodzinie, o ile nie chciały zbytnio szokować publiczności. Było kilka przykładów ludzi koncertujących, ale były to raczej wyjątki od reguły. Jednak pod koniec „oświeconego wieku” kobiety zdobyły już prawo do studiowania w konserwatoriach i całkiem rozsądnie zaczęły domagać się dla siebie miejsca w orkiestrach symfonicznych.

Jednak w tej kwestii panie stoją przed prawdziwym murem nieporozumień. Mieszane zespoły, zdaniem mężczyzn, spowodowałyby wiele nieszczęść i spowodowały zamieszanie i wahania, dyscyplinę, flirtowanie w pracy i wiatr w głowie. Co ciekawe, nikt nie wątpił w potencjalny talent i profesjonalizm wykonawców, chodziło tylko o konieczność obserwowania „męskiego braterstwa”.

Opozycja była tak silna, że w latach 70. XIX wieku austriaccy muzycy zostali zmuszeni do stworzenia własnego zespołu, w wyniku czego pojawiła się Pierwsza Żeńska Orkiestra Wiedeńska. Madame Josephine Amann-Wenlich, utalentowana skrzypaczka i pianistka zgromadziła pod swoimi skrzydłami absolwentów wiedeńskiego konserwatorium. To prawda, że repertuar tej grupy wciąż różnił się od „męskiego”. Dominowały lekkie utwory: melodie taneczne, walce, marsze i popularne arie. Później, po zdobyciu doświadczenia, panie próbowały przejść do poważniejszych kompozytorów, ale ich występy Mozarta i Haydna spotkały się z wrogością krytyków - według opinii poważna muzyka pozostała udziałem mężczyzn.

Dopiero na początku XX wieku nastąpił przełom: angielski dyrygent i osoba publiczna Henry Wood przyjął do swojej orkiestry sześcioro skrzypiec. Ten przypadek jest uważany za prawie pierwszy w historii świata, kiedy kobiety zaczęły grać w poważnej grupie muzycznej na równi z mężczyznami. Co więcej, proces feminizacji orkiestr symfonicznych przebiegał nieco bardziej aktywnie, na przykład w latach 30. Philadelphia Orchestra zatrudniła pierwszą kobietę-harfistkę.

Jednak od prawie stu lat na świecie przetrwały bastiony męskiego męstwa, a najsilniejszym z nich okazała się Orkiestra Filharmoników Wiedeńskich. Zamknięty przed przypadkowymi wpływami, ten kolektyw pozostaje dziś prawdziwym klubem elitarnych muzyków. Z pokolenia na pokolenie przekazywała własne prawa i pisała: rzeczywiście w karcie były zapisy, że tylko biali mężczyźni mogą być członkami tej społeczności. Ta „męska tradycja” została zachowana do 1996 roku!

Surowi wiedeńscy profesjonaliści tolerowali obecność dwóch harfistów na tej samej scenie z nimi, ale było to spowodowane ostrą koniecznością - pod koniec XX wieku harfa stała się instrumentem wyłącznie kobiecym. Jednak nie stanęły na ceremonii z gwałcicielami jednolitości płci, nie zostali włączeni do personelu i nawet nie zostali wskazani na plakatach, a panie zawsze były na obrzeżach, aby reszta mogła udawać, że po prostu nie istnieją.

Sytuacja zmieniła się dopiero pod koniec tysiąclecia, a nawet wtedy w związku ze zbliżającym się tournée po Ameryce. Zamorskie feministki, dowiedziawszy się o tak strasznym naruszeniu praw, przygotowywały się do głośnych wystąpień i bojkotów, więc kierownictwo orkiestry musiało wyjaśnić swoje stanowisko, a następnie je zmienić, gdy kilka organizacji międzynarodowych zjednoczyło się i wysłało petycję z żądaniem natychmiastowego zmiany w polityce płci.

W 1997 roku Filharmonicy Wiedeńscy zostali zmuszeni do przyznania się do porażki: skreślono ze statutu linię „tylko mężczyźni”, ale dopiero po dziesięciu latach kobiety rzeczywiście pojawiły się w orkiestrze. Skrzypek i altowiolista stali się "pierwszymi jaskółkami" i na początku naprawdę było im ciężko. Dopiero w 2011 roku, kiedy orkiestra została ukarana zmniejszeniem funduszy w wysokości 2,29 miliona euro, jej polityka dotycząca płci naprawdę się zmieniła. Dziś w kolektywie jest pewien procent kobiet, nawiasem mówiąc, dwie z nich pochodzą z Rosji, a jedna pani zajmuje nawet stanowisko akompaniatorki (lidera grupy). Ten ostatni fakt stał się prawdziwą sensacją i został osobno odnotowany w mediach.

Nawiasem mówiąc, historia Filharmoników Wiedeńskich nie jest wyjątkowa. W orkiestrach berlińskich i praskich „żeńska ekspansja” była traktowana mniej więcej w ten sam sposób, ale we Francji i Stanach Zjednoczonych dziś panuje prawdziwa równość w segmencie muzycznym – mężczyźni i kobiety w orkiestrach grają mniej więcej równo, a panie są nawet obecne w takich „pierwotnie męskich” grupach, jak instrumenty dęte i bębny.

W ciągu ostatnich stu lat kobiety rzeczywiście przeszły długą drogę w kwestiach równości. Nawet pierwotne kobiece obowiązki nie są już powodem, dla którego aktywne panie ograniczają swoją aktywność: premier Nowej Zelandii stał się drugim w historii przywódcą kraju, który urodził