Za kulisami filmu „Pięć wieczorów”: Na jaką przygodę zdecydowali się Nikita Michałkow i Ludmiła Gurczenko?

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

20 lutego mija 101. rocznica urodzin słynnego dramatopisarza, poety i scenarzysty Aleksandra Wołodyna. Na podstawie jego sztuk wystawiano spektakle i filmy, które cieszyły się dużym zainteresowaniem publiczności: „Dzwonią, otwieraj drzwi”, „Nie rozstawaj się z bliskimi”, „Jesienny maraton” itp. Ale dramaturg kategorycznie sprzeciwił się adaptacji jego sztuki „Pięć wieczorów” – wydawała mu się słaba i przestarzała. Ale reżyser Nikita Michałkow nalegał na własną rękę, chociaż zarówno on, jak i aktorzy Ludmiła Gurczenko i Stanislav Lyubshin musieli zaryzykować …

Latem 1978 roku Nikita Michałkow był zajęty pracą nad pierwszą częścią filmu „Kilka dni z życia I. I. Oblomova”. Kiedy kręcono letnią przyrodę, filmowanie musiało zostać przełożone na zimę. W takim przypadku ekipa filmowa musiałaby zostać rozwiązana, a nie było gwarancji, że za kilka miesięcy będzie w stanie ponownie się zmontować w tym samym składzie. Aby temu zapobiec i nie było przestojów w pracy, operator Pavel Lebeshev wpadł na śmiały pomysł: wykorzystać tę pauzę do nakręcenia kolejnego filmu. Oleg Tabakov poparł ten pomysł i zasugerował przyjęcie gotowej sztuki jako podstawy, aby stworzenie scenariusza zajęło mniej czasu. „Pięć wieczorów” Aleksandra Wołodyna wydawało się idealną opcją: postaci jest mało, nie ma statystów, nie ma też kręcenia plenerów – akcja toczy się w trzech mieszkaniach, a nawet w restauracji i na poczcie.

Pomysł na zrobienie filmu w 25 dni wydawał się zupełnie nie do zrealizowania – wtedy nikt nie nakręcił filmu w tak krótkim czasie. Kiedy Mosfilm dowiedział się o zamiarze Michałkowa nakręcenia kolejnego filmu między dwoma odcinkami Oblomova, początkowo nie chcieli nawet o tym rozmawiać z reżyserem. O losie filmu nieoczekiwanie zadecydował istniejący wówczas system państwowego planowania: jedno ze studiów filmowych nie poradziło sobie z planowanym filmowaniem, roczny plan był zagrożony, a pomysł Michałkowa, który początkowo wydawał się absurdalny, teraz wyglądał zbawiennie. Obiecali nawet, że dadzą mu zielone światło we wszystkim i pozwolono zatwierdzić wszystkich aktorów bez próbek. Pozostało tylko uzyskać zgodę dramaturga na filmową adaptację jego twórczości.

Aleksander Wołodin napisał sztukę Pięć wieczorów w 1959 roku. Sam nie cenił jej zbyt wysoko i czytając ją w Teatrze Dramatycznym Bolszoj, był ciągle przerywany i mówił: „”. Mimo to wystawiono przedstawienie oparte na tym dramacie i choć odniosło sukces wśród publiczności, opinie krytyków były podzielone: ktoś pogratulował dramatopisarzowi sukcesu, a ktoś zarzucił mu pesymizm, wypaczanie rzeczywistości, „wąski na co dzień”. życie”, „drobne tematy” i „Niezdrowe zainteresowanie małymi ludźmi i niespokojnymi losami”.

Gdy po Pięciu Wieczorach Wołodin dowiedział się o zamiarze nakręcenia filmu przez Michałkowa, pomysł ten go nie zainspirował: uważał, że reżyser jest za młody, aby odpowiednio odtworzyć atmosferę okresu powojennego, a sama fabuła spektaklu wydawała się jest beznadziejnie przestarzały na koniec lat 1970., bo wszystko, co nieoczekiwane i nowe na początku „odwilży” od dawna jest normą. „”. Michałkow przekonał Volodina, aby najpierw przyszedł na plan, obejrzał proces pracy nad „Oblomovem”, a jednocześnie przedyskutował perspektywy przyszłego filmowania. Proces twórczy tak urzekł Volodina, że uległ perswazji. Wszystkie zmiany w scenariuszu były z nim skoordynowane, ale nigdy nie pozwolił ingerować w pracę i zgodził się zarówno z interpretacją fabuły, jak i wyborem aktorów do głównych ról.

Ludmiła Gurczenko w tym czasie miała już ponad 40 lat i już zaczęła tracić wiarę w to, że reżyserzy mogli dotrzymać słowa - od jej triumfu w Carnival Night wielu obiecywało jej główne role, ale nikt nie oferował niczego wartościowego. Nikita Michałkow od dawna zapowiadał współpracę z Gurczenko, widział ją w głównej roli w swoim filmie „Niedokończony utwór na mechaniczny fortepian”, ale potem podczas innych strzelanin Gurczenko złamał nogę i nie czekał na jej powrót do zdrowia, zastępując ją z inną aktorką. Jednak Michałkow dotrzymał obietnicy i zatwierdził ją do głównej roli w „Pięciu wieczorach” bez próbek.

Dla aktorki decyzja o zagraniu w filmie, która trwała zaledwie 25 dni, była nie tylko hazardem - zdjęcia trwały od rana do późnego wieczora, a kobiecie trudno było utrzymać taki rytm. Ale Gurchenko bez końca ufał Michałkowi jako reżyserowi i był gotów znosić wszelkie trudności.

Michałkow zaproponował główną rolę męską Stanislavowi Lyubshinowi - grał już w Pięciu Wieczorach, był to jego debiutancki występ na scenie Sovremennika, choć wtedy grał inną rolę. Aktor stanął przed trudnym zadaniem – w sztuce autor dał jasno do zrozumienia, że główny bohater nie wrócił po froncie, nie dlatego, że zdradził miłość do Tamary, ale dlatego, że ten czas spędził w obozach Stalina. Nie zostało to powiedziane wprost, film nie miał wydźwięku politycznego - tylko historię miłosną. Lubszyn powiedział: „”.

Efekt jego pracy zadziwił nawet autora sztuki. Volodin przyznał: „”. Za tę rolę aktor otrzymał nagrodę na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym we Francji i został uznany za najlepszego aktora w 1979 roku według wyników ankiety czytelników magazynu „Soviet Screen”.

Próby do „Pięciu wieczorów” rozpoczęły się podczas kręcenia pierwszej części „Oblomova”. W dzień kręcili, a wieczorem ćwiczyli role z nowego filmu. Jednak zdjęcia do „Pięciu wieczorów” jeszcze oficjalnie się nie rozpoczęły, a aktorzy musieli otrzymać dietę dzienną. Aby to zrobić, Michałkow rozpoczął kolejną przygodę: wezwał ich, rzekomo pod pretekstem kręcenia w "Oblomovie", i faktycznie zagrali w kilku odcinkach - jednak ze wszystkich pozostawili tylko jeden z udziałem Gurczenki. Michałkow naprawdę dotrzymał zaplanowanego terminu - strzelanina trwała tylko jeden dzień dłużej niż podano, 26 dni.

Za granicą „Pięć wieczorów” spotkało się z dużym uznaniem. Jedyne, czego cudzoziemcy nie mogli zrozumieć, to czym jest „mieszkanie komunalne”. I inaczej interpretowali to, co widzieli: ktoś zdecydował, że w ZSRR jest taka tradycja - wszyscy krewni mieszkają razem, ktoś uznał film za absurd - duchy chodzą po mieszkaniu głównej bohaterki, być może są to obrazy jej przeszłych grzechów. W rzeczywistości nie było w tym żadnych ukrytych znaczeń, a jedynie realia sowieckiego powojennego życia.

Podczas premiery filmu dramaturg Alexander Volodin przyznał, że fabuła spektaklu została oparta na prawdziwej historii, której on sam doświadczył. Miał dokładnie to samo spotkanie ze starą miłością, która wywróciła jego życie do góry nogami. Dlatego wie na pewno: bez względu na to, jak długi jest wieczór, nigdy nie wolno zapominać, że następny poranek na pewno zacznie się o świcie!

Role siostrzeńca głównego bohatera i jego narzeczonej wykonali na polecenie Olega Tabakova jego uczniowie - 18-letni Igor Nefedov i 19-letnia Larisa Kuznetsova. Niestety los aktora był tragiczny: Zanikająca gwiazda Igora Nefedova.