Za kulisami filmu „Pies w żłobie”: dlaczego Terekhova nazywano furią, a Boyarsky chciał zostać usunięty z roli

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Od czasu nakręcenia cudownej komedii muzycznej Jana Frieda „Pies w żłobie” Minęło 40 lat, ale film nie traci na popularności, a jego bohaterowie wciąż są kochani przez publiczność. Ani aktorzy, ani reżyser nie spodziewali się takiego sukcesu, bo sam proces filmowania i jego wynik budziły w nich wielkie wątpliwości, które prowadziły do ciągłych konfliktów. Początkowo początkujący aktor Michaił Bojarski nie spełnił oczekiwań, a gwiazda filmowa Margarita Terekhova nieustannie kłóciła się z reżyserem.

Gatunek komedii muzycznej był jego hobby dla reżysera Jana Frieda. To dzięki niemu narodziły się takie arcydzieła jak „Dwunasta noc”, „Sylwa”, „Pobożna Marta”, „Don Cesar de Bazan”, „Nietoperz”. Sam napisał scenariusz do „Psa w żłobie”, znacznie redukując sztukę Lope de Vegi, która stała się podstawą fabuły. Filmowanie odbyło się w 1977 roku na Krymie, w Pałacu i Parku Livadia, podczas gdy wycieczki się tam nie kończyły, a turyści stali się świadkami procesu filmowania, a lokalni mieszkańcy - uczestnikami tłumu. Tak więc w kadr weszli artyści miejscowej amatorskiej opery ludowej, z których jeden pomógł Karachentsovowi wykonać serenadę.

Rola Teodora mogła trafić do Olega Dala lub Olega Jankowskiego, ale reżyser zaryzykował powierzenie jej młodemu i niedoświadczonemu Michaiłowi Bojarskiemu, zatwierdzonemu już do roli markiza Ricardo (bohaterka Karachentsowa). Boyarsky był tak nieśmiały przed wybitnymi artystami, że w pierwszych dniach zdjęć nie pokazał pożądanego rezultatu i nie spełnił oczekiwań reżysera. Dla żarliwego Teodoro był zbyt ograniczony i ściśnięty, a oni chcieli usunąć go z roli, ale potem interweniowała Margarita Terekhova, nalegając, aby aktor miał szansę się otworzyć. I okazało się, że miała rację - Boyarsky doskonale poradził sobie z tą rolą i okazał się tak przekonujący na tym obrazie, że Yungvald-Khilkevich zwrócił na niego uwagę i zaprosił go do swojego filmu.

Ale Margarita Terekhova po Zwierciadle Tarkowskiego była prawdziwą gwiazdą i nie tylko czuła się pewnie na planie, ale też mogła sobie pozwolić na kłótnie z reżyserem. Rola Diany wydawała się jej niewystarczająco głęboka i dramatyczna, więc nieustannie próbowała ją dostosować. W Teodoro Jan Fried chciał zobaczyć nie romantycznego bohatera, ale postać komiczną, a aktorzy musieli go przekonać. „Z„ The Dog in the Manger”, myślę, że właśnie zdarzył się cud. Urodziła się z naszego antagonizmu, ale dosłownie mieliśmy wojnę … A Yan Borisovich zrezygnował. I nasze propozycje zaczęły być akceptowane, zbudowaliśmy nawet mise-en-scenę dla najbardziej decydującego odcinka, w którym wyjaśniono Dianę i Teodoro”- wspomina Margarita Terekhova.

Michaił Boyarsky przyznał: „Terechowa na stronie zawsze była wściekłością. Mogła zakłócić strzelanie z powodu drobiazgu: „Jeśli ten krzak jest widoczny w kadrze, to nie wejdę w kadr”. Czasami Freed kłócił się z nią dość energicznie. Jednak nie ma sensu kłócić się z kobietami, zwłaszcza jeśli ta kobieta to Terekhova. Po długim „dialogu” Fried i Terekhova rozstali się w rogach i przez czterdzieści minut nie odzywali się. Ale zimna wojna nie trwała długo. Wkrótce mogli spokojnie i spokojnie usiąść przy tym samym stole i zjeść obiad, komplementując się nawzajem. Ale gdy tylko wznowiono kręcenie, wszystko zostało powtórzone od początku”.

Na planie prawdziwe hiszpańskie pasje szły pełną parą. Reżyser uważał, że Terekhova często przesadza, a scenę, w której Diana uderza Teodora w twarz, powinna być zagrana „łatwo, prawie bez dotykania”. Ale Terekhova zapewniła go, że publiczność w tym przypadku jej nie uwierzy. I uderzyła Boyarsky'ego w twarz z taką siłą, że naprawdę zaczął krwawić i popłynęły łzy. „Czułem się jak zmaltretowany pies” – przyznaje ze śmiechem aktor po latach. Mówią, że po tym przeszli na „ty”.

Wiele zakamarków pałacu i parku Livadia, uchwyconych w filmie, pozostało niezmienionych do dziś: włoski dziedziniec, marmurowa ławka, na której siedziała Diana, schody z chimerą, kute żelazne bramy. Ale ławka, na której Teodoro pisał list do Diany, zniknęła bez śladu i nie ma już fontanny, z której bohaterowie układają swój związek.

Obraz ukazał się 1 stycznia 1978 roku i stał się nie lada gratką dla publiczności. Od tego czasu liczba jej fanów tylko wzrosła. Są jednak i krytycy, którzy zarzucają reżyserowi odstępstwo od historycznej ścisłości. Historyk mody Aleksander Wasiliew zauważył, że ani kostiumy, ani wnętrza w filmie nie odpowiadają XVII wieku w Hiszpanii, a w kadrze panuje niespójność stylistyczna.

Ta aktorka miała niesamowity urok i dla wielu pozostała tajemnicą: Margarita Terekhova - „czarna skrzynka z tajemnicami”.