Jak prawdziwy los panny młodej rozwinął się z obrazu „Nierówne małżeństwo” artysty Pukirev

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

We wrześniu 1863 r. na kolejnej Wystawie Akademickiej w Petersburgu wybuchła prawdziwa sensacja. Dzięki swojemu pierwszemu dużemu płótnu Wasilij Pukiriew, wczorajszy absolwent Moskiewskiej Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury, od razu zdobył tytuł profesora Akademii Sztuk Pięknych. Moskwa i Petersburg były pełne plotek, że obraz został namalowany na pamiątkę historii nieszczęśliwej miłości. Ale czyj? W tej kwestii jest jeszcze kilka wersji.

Fabuła obrazu jest niezwykle przejrzysta i nie powoduje niejednoznacznych interpretacji. Oczywiście sympatia widza może być tylko po stronie nieszczęsnej dziewczyny - prawie dziecka, jej biała sukienka zdaje się świecić w zmierzchu kościoła. Wydaje się, że na płótnie nie ma tajemnic i tajemnic. Jego tło pozostaje jednak do końca nierozwiązane. Artysta przedstawił na zdjęciu kilka prawdziwych osób, mówiących za dużo lub za mało. Na przykład przyjaciel Pukirewa, artysta Piotr Michajłowicz Szmelkow, stoi za plecami panny młodej i patrzy wprost na widza; można tam również znaleźć głowę grebenskiego oprawcy, który obiecał zrobić artyście ramę do obrazu "czego nigdy wcześniej nie było". Ale drużba (skrajna postać po prawej), z całą swoją pozą wyrażającą oczywiste niezadowolenie z tego, co się dzieje, niewątpliwie ma portretowe podobieństwo do samego Wasilija Pukiriewa. Od pierwszych dni wystawy nie ucichły pogłoski, że obraz ten rzeczywiście opowiada o osobistej tragedii samego artysty.

Jednak według jednej z wersji Wasilij Pukiriew przedstawił na zdjęciu dramat miłosny swojego przyjaciela. Młody kupiec Siergiej Warentsow był zakochany w dziewczynie, ale jego rodzice woleli poślubić piękność mężczyźnie o 13 lat starszym od niej. Co więcej, sam nieszczęsny kochanek został zmuszony do odegrania roli drużby na tym weselu, ponieważ był spokrewniony z rodziną pana młodego. To prawda, że \u200b\u200bjako prawdziwy twórca Wasilij Pukirev, oczywiście, nadał dramaturgii swojej pracy. Pan młody jest tutaj co najmniej trzydzieści lub czterdzieści lat starszy od panny młodej. Ale właśnie po to jest sztuka, aby ujawnić wady ludzkiego społeczeństwa. W rzeczywistości obraz „strzelił” właśnie dlatego, że zjawisko nierównych małżeństw w tym czasie było rzeczywiście bolesną powszechną praktyką. Zaczęło się już o tym dyskutować w społeczeństwie, ponieważ według statystyk większość zawartych sojuszy była już taka. W lutym 1861 r. wydano dekret Świętego Synodu potępiający nawet małżeństwa z dużą różnicą wieku, ale oczywiście nie zmienił sytuacji.

Kilka faktów wskazuje, że wersja Siergieja Woroncowa ma prawo istnieć: po pierwsze, jego krewny Nikołaj Warentsow opowiedział o tym w swoich pamiętnikach. Po drugie, w ocalałym szkicu obrazu, za plecami panny młodej jest też drużba z rękami skrzyżowanymi na piersi, który unosi pana młodego byronicznym spojrzeniem, ale tutaj wyraźnie przedstawiona jest inna osoba, zresztą bardzo podobna do Siergiej Warentsow!

Tę „wymianę postaci” tłumaczy fakt, że do czasu namalowania obrazu sytuacja z przyjacielem artysty już się zmieniła. To był ten życiowy incydent, który nie stał się orientacyjny i tragiczny. Prototyp zalanej łzami panny młodej był bardzo szczęśliwy w swoim nierównym małżeństwie, a młody człowiek dosłownie rok później zamierzał oświadczyć się innej godnej kobiecie i uważał swój "udział" na zdjęciu za nieszczęśliwego kochanka niestosowny. Przy tej okazji nawet pokłócił się z Pukirevem, a on w swoich sercach narysował brodę dla drużby … W tym momencie pamiętnikarz przypadkowo wyjaśnia powstałe podobieństwo z samym artystą i tutaj dochodzimy do druga wersja historii tego obrazu.

Wiadomo, że modelem, za pomocą którego Pukirev narysował pannę młodą, była Praskovya Matveeva Varentsova (tutaj zbieżność nazwisk z bohaterem poprzedniej wersji jest naprawdę przypadkowa). Dziewczyna była nieślubnym potomkiem bardzo szlachetnego rodu książęcego, który uczestniczył w jej losach. Fakt, że artysta był w niej zakochany i złożył jej ofertę, pisze słynny opis życia Moskwy Gilyarovsky:

- V. A. Gilyarovsky. „Moskwa i Moskali”

N. A. Mudrogel, najstarszy pracownik Galerii Trietiakowskiej, zatrudniony przez samego Tretiakowa, również wspominał:

Możliwe, że zakochany w swoim modelu artysta naprawdę się jej oświadczył i został odrzucony przez szlachecką rodzinę, która wolała wybrać bardziej godną opcję dla dziewczyny. Potem płótno stało się właściwie autobiograficzne, a młody malarz, jak się wydaje, zdołał przewidzieć nieszczęśliwy los swojej ukochanej. Ta wersja otrzymała nieoczekiwane potwierdzenie w 2002 roku, kiedy do Galerii Trietiakowskiej trafił rysunek słynnego moskiewskiego artysty i nauczyciela Władimira Dmitriewicza Suchowa z 1907 roku. Ołówkowy portret starszej kobiety został podpisany przez samego autora:

Okazuje się, że nawet jeśli dziewczyna była żoną bogatego starca, nie przyniosło to jej szczęścia i bogactwa. Sam Wasilij Pukirev napisał później kilka ciekawszych obrazów, ale nie powtórzyły one sukcesu jego pierwszego płótna. Życie artysty również zakończyło się bez radości. Jego losem stała się samotna starość i bieda. Wydaje się jednak, że obraz Pukirewa odniósł sukces w tym, co było poza zasięgiem dekretu Świętego Synodu. Opinia publiczna rzeczywiście potępiła „sprzedaż” narzeczonych bogatym starcom. Tak więc Ilya Efimovich Repin napisał, że Pukirev i historyk NI Kostomarov przyznali znajomym, że po obejrzeniu zdjęcia porzucił zamiar poślubienia młodej dziewczyny. Chociaż problem nierównych małżeństw dla pozoru prawdopodobnie należy do kategorii małżeństw wiecznych.

A w kontynuacji tematu historia jakie tajemnice kryją obrazy Kramskoya i Vrubela