„Mymra” czyli trendsetter: jak bohaterce „Office Romance” udało się reedukować sowieckich urzędników

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Historia Kopciuszka w każdej z jej odmian będzie zawsze popularna. A historia przemiany nieatrakcyjnego szefa-crackera w seksowną piękność-fashionistkę – jeszcze bardziej. Dlatego wizerunek Ludmiły Prokofiewny Kaługiny z „Office Romance” wywarł tak silne wrażenie na całym pokoleniu sowieckich kobiet. Ale czy łatwo było tworzyć i przenosić na ekrany? Tak i nie.

Nie mogło być innych kandydatów

Do roli Kaługiny Alisa Freundlich, podobnie jak inni wykonawcy kluczowych ról, została pobrana bez próbek. Ryazanow nie miał innych kandydatów: po pierwsze, tylko Alisa Brunovna, jego zdaniem, mogła idealnie odegrać przemianę z surowego pracoholika w spektakularną piękność, a po drugie, zaproszenie do zdjęć w „Office Romance” było jak rekompensata za jej nieudany udział w inne obrazy Ryazanova. Na przykład w „Balladzie husarskiej” Alisa Freundlich dobrze zagrała przesłuchanie, ale w ostatniej chwili postanowiono nie ryzykować, ponieważ w jej wizerunku młodego człowieka-huzara wciąż nieświadomie odgadywano coś kobiecego.

Rola Ludmiły Prokofiewny bez wątpienia zapowiadała się zarówno charakterystycznie, jak i ciekawie, więc Freundlich chętnie poszedł na ten eksperyment.

Trafiliśmy w sedno z obrazem

Aby stworzyć wizerunek Kaługiny, aktorka przejrzała dziesiątki strojów Mosfilm i wybrała najbardziej zwyczajny i odrapany garnitur. Operator obrazu leżał ze starymi okularami w ciemnych, grubych oprawkach i zasugerował, by aktorka je przymierzyła. Okulary doskonale uzupełniały wygląd staromodnej szefowej, stając się najbardziej rozpoznawalnym elementem jej wizerunku.

Jeśli w filmie „mymra” specjalnie opracowała elegancki chód, to aktorka, która ją grała, musiała trenować, aby pokazać, jak chodzą kanciaści, niegrzeczni urzędnicy, ponieważ w życiu była sama elegancją. W dzisiejszych czasach szefowa zazwyczaj odwiedza salony piękności i ubiera się w górę iw dół. W czasach sowieckich w instytucjach było wielu takich „mymrów”, więc aktorka miała wystarczająco dużo przykładów do naśladowania.

Strój, w którym Kaługina miała pojawić się w pracy po przemianie, został uszyty z pół wełnianej kraty w Domu Modeli według szkicu opracowanego specjalnie na potrzeby filmu. Suknia ukazuje latający wizerunek powojennych amerykańskich aktorek (wąska talia, puszysta spódnica), który w świadomości wielu ówczesnych radzieckich kobiet utrwalił się jako symbol uroczej urody.

Aby pokazać wizerunek wysokiego urzędnika, filmowcy wybrali odpowiedni dom. Kalugina oczywiście nie mogła mieszkać na obrzeżach, jak sekretarka Very, a ponadto w regionie moskiewskim jako zwykły pracownik Oleńka. Dlatego została osiedlona w ceglanym 12-piętrowym budynku na Bolszaja Nikitskaja. W tym czasie był to jeden z najbardziej prestiżowych nowych budynków w centrum Moskwy, w którym mieszkali nomenklatury, wielcy szefowie i wybitni artyści.

Wizerunek zamożnego urzędnika został uzupełniony pozornie drobnymi drobiazgami. Na przykład przed rozmową telefoniczną z Nowoselcewem Kaługina wyciera kurz z żyrandola. Takie kryształowe żyrandole z zawieszkami na przełomie lat 70. i 80. stanowiły pisk mody i uchodziły za symbol bogactwa właścicieli. Jakby przypadkiem w jej mieszkaniu pojawia się zarówno skąpy, jak i nowoczesny sprzęt na tamte czasy. Wszystko to dodatkowo podkreślało samotność kobiety, która ma wszystko oprócz osobistego szczęścia.

Na planie

Eldar Riazanov rozumiał, że Alisa Freundlich jest głównie aktorką teatralną i nie będzie pracować tak komfortowo na planie, jak na scenie. Słusznie zauważył również, że przyzwyczajenie się do obrazu nieokrzesanej „mymry” nie jest kwestią minuty, a nakręcenie filmu, jak to jest w zwyczaju w kinie, w małych odcinkach, gdy sceny przeskakują chronologicznie, w tym przypadku bez sukcesu. Przecież Freundlich nie może rano bawić się brudno, wieczorem – flirt zakochany we włosach i makijażu, a rano – znowu jestem brudna. Dlatego reżyser postanowił odejść od reguł i kręcić obraz w kolejności, w jakiej rozgrywają się wydarzenia, w długich seriach. Ponadto podczas scen z udziałem Kaługina kamery stały tak, że nie były zbyt zauważalne dla aktorki, a operatorzy nie robili zbliżeń osobno, ale podczas kręcenia. Dzięki temu Alisa Freundlich mogła czuć się komfortowo.

Podczas dialogów reżyser pozwalał aktorom na improwizację. Freundlich i jej partner Myagkov zachowywali się szczególnie kreatywnie podczas sceny w domu Kaługiny: cały ten fragment filmu to jedna ciągła improwizacja. W ten sposób, prawie przez przypadek, narodził się ich słynny dialog: „Mam dla ciebie propozycję”. "Racjonalizacja?"

Idol kobiet radzieckich i punkt orientacyjny dla urzędników

Po premierze filmu aktorka otrzymała morze listów od sowieckich kobiet. Napisali, że Ludmiła Prokofiewna na nowym obrazie jest ich idolem. Podczas oglądania filmu krawcowe szkicowały kontury swojej sukni, a następnie próbowały wykonać podobne wzory, aby uszyć coś podobnego dla siebie. A goście salonów fryzjerskich poprosili mistrza o zrobienie jej włosów „jak u Kaługiny”.

Muszę powiedzieć, że sukienka Kaługiny błysnęła później kilkakrotnie w kilku innych sowieckich filmach, ale dopiero w „Office Romance” zrobiła taki popis na widowni, grając w przeciwieństwie do starego, nudnego kostiumu.

Przy okazji kolejny zabawny fakt. Zauważono, że to właśnie po pojawieniu się na ekranach filmu „Office Romance” wielu sowieckich wodzów, którzy nigdy nie czuwali nad ich wyglądem, rozpoznało się na jej wizerunku i poszło za jej przykładem - zmieniło swój wizerunek. Szefowie naprawdę nie chcieli, aby ich podwładni, którzy również oglądali film, porównywali ich z bohaterką na uboczu ministerstw i wydziałów! W efekcie w instytucjach jest znacznie więcej eleganckich, modnie ubranych urzędników.

Tak przemyślana postać i wizerunek wywróciły umysły wielu „niebieskich pończoch” do góry nogami. Niestety, po wydaniu filmu, z jakiegoś powodu prawie wszystkie kluczowe postacie na zdjęciu otrzymały Nagrodę Państwową ZSRR, z wyjątkiem Alisy Brunovny. Nie była jednak szczególnie urażona, ponieważ w latach sowieckich takie niesprawiedliwości zdarzały się cały czas i żaden z aktorów nie był zaskoczony. Ale Alisa Freundlich została następnie uznana za najlepszą aktorkę roku według magazynu „Soviet Screen”, który był naprawdę popularnym uznaniem.

Nie mniej interesujące są obrazy, które stworzył w kinie Jurij Wasiliew, kolejna gwiazda sowieckich ekranów z lat 70. i 80.

Tekst: Anna Biełowa