Za kulisami „Dziewięć dni jednego roku”: Dlaczego lobbyści atomowi obawiali się premiery, a Batałow nie został zatwierdzony do roli

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

49 lat temu, 1 listopada 1971 roku, zmarł słynny sowiecki reżyser i scenarzysta Michaił Romm. Jednym z najbardziej znanych i dyskutowanych jego dzieł filmowych był „Dziewięć dni jednego roku” – film, który później nazwano manifestem artystycznym lat sześćdziesiątych. Fabuła koncentrowała się na śmiałych eksperymentach fizyków jądrowych, a kierownictwo przemysłu atomowego ZSRR poważnie obawiało się rezonansu, jaki ten temat wywoła w społeczeństwie. Film nie mógł pozostać niezauważony z jeszcze jednego powodu - Aleksiej Batałow zagrał główną rolę. To prawda, że reżyser długo w niego wątpił …

Do czasu kręcenia tego filmu reżyser Michaił Romm był już jednym z uznanych klasyków kina radzieckiego, laureatem pięciu Nagród Stalina, Artystą Ludowym ZSRR, autorem filmów o Leninie i filmów antyfaszystowskich. Po dojściu Chruszczowa do władzy i obaleniu kultu jednostki Stalina reżyser w dużej mierze przemyślał własne poglądy i przyznając się przed samym sobą, że „musi kłamać w sztuce”, zrobił pięcioletnią przerwę, podczas której zajmował się tylko nauczaniem. w VGIK.

Efektem tych długich refleksji i poszukiwania nowych dróg w kinie był dla Michaiła Romma film „Dziewięć dni jednego roku”, który był naprawdę nowatorski nie tylko w twórczości samego reżysera, ale także w całym kinie radzieckim. Pierwszy tytuł filmu był symboliczny – „Idę w nieznane”. Dla Romma ten film stał się nowym etapem w jego twórczości i triumfalnym powrotem do zawodu.

W tym filmie Michaił Romm wydobył nowy typ radzieckiego bohatera kina - intelektualnego naukowca. W dobie pierwszych załogowych lotów kosmicznych, postępu technologicznego i odkryć naukowych wybrany temat brzmiał dojmująco nowocześnie. Przełom w przemyśle kosmicznym i nuklearnym ZSRR w latach 60. XX wieku. wywołał falę zainteresowania nauką. Tym razem nazwano dialog „fizyków” i „tekstów”, o osiągnięciach sowieckich naukowców dyskutował cały kraj, a najgorętsze dyskusje toczyły się wokół tematu „spokojnego atomu”. W tym czasie nie można było nie myśleć o konsekwencjach rozwoju fizyki atomowej dla przyszłości ludzkości. W centrum fabuły są dwaj młodzi naukowcy nuklearni: obsesyjny praktyk eksperymentalny Gusiew i pragmatyczny fizyk teoretyczny Kulikow. Po śmierci swojego nauczyciela, który podczas eksperymentów otrzymał śmiertelną dawkę promieniowania, Gusiew kontynuował swoją pracę, zdając sobie sprawę z wszelkiego ryzyka. Oczywiście dziewczyna o imieniu Lelia, w której obaj mężczyźni są zakochani, wybiera Gusiewa.

Michaił Romm i Daniil Khrabrovitsky pracowali nad scenariuszem przez całe dwa lata, stale go uzupełniając i przerabiając. W tym samym czasie proces filmowania trwał tylko 6 miesięcy. Konsultantami filmu zostali znani fizycy Igor Tamm i Lev Landau. Dyskusje rozpoczęły się jeszcze przed premierą filmu, kiedy pokazano go na zlecenie przemysłu jądrowego. Kontrowersje wywołały kilka pytań: czy taki film jest w ogóle potrzebny, czy może odstraszy młodych naukowców od tej branży? Czy filmowcy przesadzają, pokazując w filmie tak wielu łysych naukowców – może sugerują, że wszyscy są napromieniowani? Naukowcy stanęli w obronie filmu, choć mieli też wiele skarg - na przykład fakt, że zmieszano tam kilka niedorzecznych eksperymentów, co sprawiło, że nie było jasne, nad czym właściwie Gusiew pracuje. Kilka najciemniejszych momentów trzeba było wyciąć z filmu, które Batałow nazwał kluczem i szczytem: kiedy napromieniowanego profesora, nauczyciela Gusiewa, odprawiono w ostatnią podróż, i kiedy sam Gusiew oślepł w wyniku swoich eksperymentów.

Na obrazie Gusiewa Romm widział Olega Efremowa, ale Aleksiej Batałow zdołał go przekonać - on sam naprawdę chciał zagrać „człowieka dzisiejszego, głęboko inteligentnego, człowieka nowej formacji sowieckiej”. To prawda, że reżyser przez długi czas wątpił w jego kandydaturę, ponieważ nie miał niezbędnej ekspresji, emocjonalności i zapału. Ponadto aktor nie podzielał przekonań swojego bohatera i wprost powiedział reżyserowi, że nie wierzy w rolę fizyki w ratowaniu ludzkości. Ale było w nim coś jeszcze - poczucie zagłady człowieka fanatycznie oddanego swojej pracy.

Chociaż reżyser początkowo wątpił w kandydaturę Aleksieja Batalowa, później, ze względu na jego udział, stworzył nawet specjalne warunki na planie, których potrzebował aktor. Faktem jest, że z powodu choroby oczu Batałow nie mógł przebywać w jasno oświetlonym pawilonie i niemożliwe było kręcenie scen w laboratorium w ciemności. A potem Romm wyciągnął rzadki film eksperymentalny o wysokiej światłoczułości, który nie wymagał silnych źródeł światła. Wysiłki te okazały się uzasadnione - rola fizyka jądrowego stała się jedną z najlepszych w filmografii aktora. Później Romm powiedział: „”. Temat zagłady stał się kamertonem nie tylko kina o eksperymentach nuklearnych, ale całego technokratycznego XX wieku, z jego bezgraniczną wiarą w siłę nauki i dylematami moralnymi wynikającymi z konsekwencji tych eksperymentów.

W rolę rywala Gusiewa wcielił się Innokenty Smoktunovsky. Reżyser widział na tym obrazie Jurija Jakowlewa, ale zachorował przed filmowaniem i odmówił roli. A dla Smoktunowskiego, który w tym czasie był znany przede wszystkim jako aktor teatralny, „Dziewięć dni jednego roku” stał się jednym z pierwszych wielkich sukcesów w kinie. Ku zaskoczeniu reżysera wielu widzów bardziej lubiło postać Smoktunowskiego niż bohatera Batalowa - wydawał im się bardziej realistyczny i trzeźwy.

Dziewięć dni w jeden rok stał się jednym z najgłośniejszych filmów lat sześćdziesiątych. - było gorąco dyskutowane zarówno w kręgach kinematograficznych, jak i naukowych. W 1962 roku obejrzało go prawie 24 miliony widzów, a Aleksiej Batałow został uznany najlepszym aktorem roku według wyników sondażu wśród czytelników magazynu „Soviet Screen”. Później film Michaiła Romma został uznany za jeden z najważniejszych sowieckich filmów lat 60., a Karen Szachnazarow nazwał go „najbardziej filmem lat sześćdziesiątych”. Na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Karlowych Warach „Nine Days…” otrzymał „Crystal Globe”, na festiwalach filmowych w San Francisco i Melbourne – dyplomy honorowe. Michaił Romm i Aleksiej Batałow otrzymali Nagrodę Państwową RSFSR. Nawet kierownictwo przemysłu jądrowego musiało przeprosić reżysera i przyznać, że ich obawy poszły na marne: po premierze filmu zainteresowanie młodych ludzi tym tematem wzrosło, wielu pod wrażeniem tego, co zobaczyli, postanowiło połączyć ich życie z fizyką.

Główną rolę kobiecą zagrała młoda aktorka Tatiana Ławrowa, dla której ten film stał się znakiem rozpoznawczym. Zapytany, dlaczego reżyser wybrał ją, młodą i niedoświadczoną, Romm odpowiedział: „”. Ławrowa powiedział: „”.

Niestety ta rola pozostała jedynym szczytem w karierze filmowej aktorki: Niedokończony romans z kinem Tatiany Ławrowej.