Mistyczna historia miłosna kapryśnej księżnej Alby i genialnego artysty Francisco Goya

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

Związek Alby i Goi był uważany za jeden z najbardziej romantycznych w historii sztuki hiszpańskiej. Chociaż związek między grubiańską malarką rewolucyjną a piękną, kapryśną księżną Albą nie został na pewno udokumentowany, historia ta pozostaje do dziś niezwykle ciekawa.

Księżna XIII

Wśród znanych artystów, których prace zawierają elementy dawnych stylów i współczesności, szczególnie wyróżnia się Francisco Goya. A księżna Caetana Alba pomogła artystce osiągnąć szczyt jej twórczej kariery. Jej postać i tytuły były równie pretensjonalne, jak ich skomplikowana relacja z mistrzem.

Jej pełne imię to Maria del Pilar Teresa Caetana de Silva Alvarez de Toledo. Caetana de Alba była dziewczyną ciekawą intelektualnie, inteligentną i artystycznie żądną przygód. Jej dziadek osobiście uczył ją filozofii i języków obcych, a nie posyłał jej (jak wielu w tamtych czasach) do szkoły klasztornej. Wysokiej jakości edukacja domowa wpłynęła na to, że dziewczyna była bardzo wybiórcza w stosunku do swojego otoczenia. Krąg księżnej tworzyli artyści i naukowcy.

Po ślubie z księciem José Alvarez de Toledo w 1776 roku została 13. księżną Alby. Para została uznana za najbogatszą w Królestwie Hiszpanii. Oprócz jej ogromnego bogactwa, tajemniczy związek ze słynnym hiszpańskim artystą Francisco Goyą przyczynił się do ciągłego zainteresowania jej życiem i osobowością.

Znajomy

Para poznała się, gdy księżna była jeszcze nastolatką. Goya wielokrotnie odwiedzała jej wspaniałe pałace, aby malować swoje portrety. W 1739 jej mąż zmarł w wieku 39 lat. To wydarzenie uczyniło Caetanę Alba najbogatszą kobietą w Hiszpanii. Wdowa z bogatym spadkiem i kwalifikującą się panną młodą. 34-letnia Alba, promieniująca pięknem i wysokim statusem, przeniosła się do rodzinnej posiadłości w Sanlúcar de Barrameda, niedaleko Kadyksu, gdzie zaprosiła Goyę. Ale Goya nie odniósł w tym okresie takiego sukcesu. Francisco Goye miał już 50 lat, był głuchy i nie mógł wyzdrowieć z wyniszczającej choroby z 1792 roku. Goyę dotknął paraliż, ale obecnie nie jest możliwe dokładne zdiagnozowanie choroby artysty. W każdym razie nieuleczalna głuchota Goi była wynikiem przebytej choroby. Ponadto artysta przeżywał głęboki kryzys osobisty, jego płótna zamieniły się w kronikę jego koszmarów (słynny „czarny obraz” Goi). Był też żonaty, co, ku zaskoczeniu wielu, nie przeszkodziło artyście przebywać w domu księżnej przez sześć miesięcy.

Eskortowanie przez Goyę świeżo owdowiałej księżnej, w połączeniu z pewnymi wzmiankami na jej portretach, zaostrzyło pogłoski o ich nieprofesjonalnym związku. Była to znacząca nierówność społeczna, którą Goya próbował przezwyciężyć, ale jako artysta, a nie zakochany (jak uważają biografowie Goi). Z kolei księżna traktowała Goyę jak innych członków jej dworu, bibliotekarza, lekarza czy kamerdynera. Uważa się, że przy pierwszym pozowaniu Alba poprosiła artystę o nałożenie na nią makijażu. Goya napisał w liście: „Wczoraj do mojego studia przyszła kobieta Alba. Chciała, żebym pomalował jej twarz, i postawiła na swoim. Z pewnością podoba mi się to bardziej niż malowanie na płótnie.”

Znajomość nie trwała długo. Księżna zmarła w bardzo tajemniczych okolicznościach w lipcu 1802 r. w wieku 40 lat. Chociaż mówiono, że kobieta zmarła w wyniku gruźlicy i gorączki, z biegiem lat pojawiały się coraz ciekawsze scenariusze tego, co się wydarzyło, wśród których pojawiły się wersje o zatruciu.

Jednak najciekawsza mistyczna historia związana z Goyą i Caetaną Alba miała miejsce w 1945 roku, wiele lat po ich śmierci. Cmentarz madrycki San Isidro, na którym pochowana jest Goya, został odrestaurowany, odnowiono pomniki i napisy na nich, przeniesiono groby, prace naprawcze trwały ponad rok. W wyniku renowacji grób księżnej Alby okazał się znajdować naprzeciwko panteonu Goya. Kochali się za życia i byli sobie bliscy po śmierci.

Portrety z księżną

Caetanę Alba widzimy na wielu płótnach Francisco Goi. Przede wszystkim artysta stworzył dwa reprezentacyjne, oficjalne portrety księżnej: jeden w bieli, drugi w czerni.

Biały portret przedstawia dziewczynę o wysokiej cesarskiej talii i wdzięcznej prostocie (pod wpływem mody w starożytności pod koniec XVIII wieku). Suknia ozdobiona jest jasnoczerwonym szerokim paskiem i kokardą, uzupełnionym koralowym naszyjnikiem. Kokardki pasujące do sukienki są wplecione we włosy bohaterki, a także zdobią psa. Wyrazem Księżnej na płótnie jest opanowanie i stanowczość. Wydaje się naturalna i wyluzowana, nie wykazując żadnych oczywistych oznak statusu społecznego.

Ale na czarnym portrecie jest jeden ciekawy szczegół: na dłoni dziewczyny widoczne są dwa pierścienie z imionami Alba i Goi. Ponadto ręka wskazuje na podpis, który zawiera to, czego oficjalne dokumenty nie mogą udowodnić. To najprawdopodobniej spór o prawdziwą relację między modelką a artystą – „solo Goya” (tylko Goya). Takie panegiryki (słowa pochwalne), chwalące kunszt malarzy, często pojawiały się na obrazach z tamtych czasów, ale w tym przypadku wyrażenie to może mieć inne, ukryte znaczenie.

Nie sposób nie zauważyć przepięknego stroju utrzymanego w duchu końca XVIII wieku (obraz został namalowany w 1797 roku). Jest to sukienka z czarnej koronki, z czerwoną szarfą i złotymi elementami (ozdoby nadgarstków, podszewka sukienki i buty). Cienki czarny welon okrywa jej luksusowe, kruczoczarne i gęste włosy. Goya przedstawił swoją ukochaną jako wyrafinowaną hiszpańską piękność.

Szczególną (pod wieloma względami skandaliczną) sławę bohaterce przyniosły dwa słynne obrazy Goi, uważane za arcydzieła sztuki hiszpańskiej – „Maja Nude” i „Maha Dressed”.