Za kulisami „Lustra”: Dlaczego Margarita Terekhova nazwała spotkanie z Andriejem Tarkowskim głównym wydarzeniem w swoim życiu

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 00:15

4 kwietnia słynny radziecki reżyser i scenarzysta Andriej Tarkowski skończyłby 88 lat, ale w 1986 roku zmarł. Jednym z jego najbardziej znanych filmów był film „Lustro” z Margaritą Terekhovą w roli tytułowej. Większość widzów znała ją jako Milady z Trzech muszkieterów i Dianę z Psów w żłobie, a niewielu wie, że nazywano ją „aktorką Tarkowskiego”, a ona sama uważała spotkanie z tym reżyserem za jedno z najważniejszych wydarzeń w jej życiu… Co właściwie ich łączyło?

Dla Andrieja Tarkowskiego ten film był autobiografią, rodzajem wyznania zbudowanego na skomplikowanych skojarzeniowych rzędach i obrazach, serią snów i wspomnień, w których rysował paralele między nim a ojcem - rozwód rodziców, powojenne dzieciństwo, własny rozwód. Główny bohater boleśnie boi się utraty zrozumienia swoich bliskich – żony, matki i syna, i próbując ratować rodzinę, zwraca się do wspomnień z dzieciństwa, próbując znaleźć w nich odpowiedzi na swoje pytania i uzasadnienie swoich uczuć. W pierwszej wersji scenariusz nosił tytuł „Spowiedź”. Trudne relacje z rodzicami nie pozwoliły reżyserowi odejść, doprowadziły go do zrozumienia przeszłości, a scenariusz powstał na podstawie jego wspomnień z dzieciństwa i rodziny. Głos jego ojca brzmiał poza ekranem, jego matka brała udział w kręceniu.

Tarkowski powiedział o swoim pomyśle: „”.

Scenariusz „Lustra” pod wieloma względami przypominał losy reżysera: gdy miał 5 lat, jego ojciec, poeta Arsenij Tarkowski, opuścił rodzinę. Zarówno ojciec, jak i syn przeżyli podobne wydarzenia - pozostawienie żony i dzieci w poszukiwaniu miłości i bolesnego poczucia winy przed bliskimi. Autorka książek o Tarkowskim, Leila Alexander-Garrett, krytyczka filmowa i tłumaczka, pisała o nim: „”.

Margarita Terekhova występuje w filmach od 1965 roku, ale przed filmowaniem w „Zwierciadle” pojawiała się na ekranach, głównie w filmach-spektaklach. Za swojego mentora w kinie uważała Andrieja Tarkowskiego, który jako pierwszy z reżyserów naprawdę ujawnił swój potencjał twórczy jako głębokiej aktorki dramatycznej. W jego filmie zagrała jednocześnie 2 role - matkę bohatera i jego żonę, a właściwie ten sam kobiecy typ w dwóch przypadkach, przed i po wojnie. Potem pracowała z reżyserem tylko raz - w spektaklu „Hamlet”, ale to Terekhova nazywano „aktorką Tarkowskiego”.

Tarkowski nazwał Anatolija Sołonicyna i Margaritę Terekhovą idealnymi aktorami, ponieważ „ufają reżyserowi jak dzieci”. Ale nawet pomimo tego absolutnego zaufania, wzajemne zrozumienie na planie nie pojawiło się między nimi od razu. Terekhova była przyzwyczajona do samodzielnej pracy nad obrazem, do budowania dramatu roli, a Tarkowski nie chciał od niej gry, ale bezpośrednich, żywych reakcji, wiarygodności stanów psychicznych. Dlatego nawet nie pozwolił jej przeczytać scenariusza.

Zwykle wszyscy aktorzy byli zachwyceni jego geniuszem i nie odważyli się mu sprzeciwić, a wszyscy byli bardzo zaskoczeni, gdy Terekhova odmówiła wypełnienia powierzonych jej zadań. W jednej ze scen jej bohaterka musiała odciąć głowę koguta, czego aktorka kategorycznie odmówiła i opuściła plan, rzucając się w jej serca: „” Tarkowski wziął ją na bok i powiedział: „” Niemniej jednak reżyser odmówił tego odcinka.

Za jedną z wyjątkowych cech i głównych zalet Terechowej reżyser uważał jej negatywny urok, rodzaj dwoistości i tajemniczości, umiejętność bycia jednocześnie atrakcyjnym i odpychającym. Rozważał spotkanie z nią swoje szczęście, podziwiał jej szczerość i spontaniczność na planie, a później nazwał ją „zwykłą genialną aktorką”. A podczas prób spektaklu „Hamlet” powiedział jej kiedyś: „”

Koledzy szeptali, że tak szczególny stosunek Tarkowskiego do Terekhovej był podyktowany jego osobistą sympatią i że doszło do romansu między reżyserem a aktorką. Ale to było zbyt łatwe, żeby mogło być prawdziwe. Kiedy 5 lat później aktorka miała syna, a nie podała imienia jego ojca, niektórzy przypisywali nawet ojcostwo Tarkowskiemu, co nie było prawdą. Siostra Tarkowskiego powiedziała, że na planie pojawiła się między nimi iskra, a sam reżyser przyznał: „”. Jest mało prawdopodobne, aby jego słowa można było odbierać dosłownie - w tym samym filmie nakręcono jego żonę, która stale była w pobliżu, a Terekhova była raczej źródłem inspiracji. To prawda, członkowie ekipy filmowej twierdzili, że kobiety nie mogą się znieść, a żona reżysera skarżyła się, że zwraca całą uwagę tylko na Terekhovą i nie pracuje nad jej rolą.

Tajemnicza Terekhova w ogóle nie skomentowała ich osobistych relacji, niezmiennie podziwiając profesjonalizm Tarkowskiego i nazywając współpracę z nim darem losu i jednym z głównych wydarzeń w życiu. I rzeczywiście tak było. Aktorka powiedziała o nim: „”.

Praca z Tarkowskim stała się dla Terekhovej erą formacji aktorskiej i podzieliła jej twórczą biografię na „przed” i „po”. Ale ich związek był raczej twórczym romansem Geniusza i Muzy. Po Tarkowskim aktorka po prostu nie mogła sobie pozwolić na grę w złych filmach i zgodzić się na role w serialach - być może dlatego tak wcześnie zniknęła z ekranów.

W sowieckiej kasie „Lustro” otrzymał tylko drugą kategorię, ale za granicą film Tarkowskiego został doceniony za jego prawdziwą wartość: otrzymał nagrodę jako najlepszy film zagraniczny pokazywany we Włoszech w 1980 roku. A według wyników sondażu przez Międzynarodowe Stowarzyszenie Krytyków Filmowych „Zwierciadło” znalazło się w pierwszej setce najlepszych filmów światowego kina.

Nazywana jest jedną z najbardziej tajemniczych aktorek domowych, ponieważ nikomu nie zdradziła swoich sekretów: 3 małżeństwa i 2 tajemnice Margarity Terekhovej.